Umjetnički stil služi posebnoj sferi ljudske djelatnosti – sferi verbalnog i umjetničkog stvaralaštva. Kao i drugi stilovi, umjetnički izvodi sve najvažnije društvene funkcije jezik:

1) informativan (čitajući umjetnička djela, dobijamo informacije o svijetu, o ljudskom društvu);

2) komunikativna (pisac komunicira sa čitaocem, prenoseći mu svoju ideju o fenomenima stvarnosti i računajući na odgovor, a za razliku od publiciste koji se obraća masi, pisac se obraća adresatu koji je u stanju da ga razume);

3) utičući (pisac nastoji da izazove emocionalni odgovor kod čitaoca na svoje delo).

Ali sve ove funkcije u umjetničkom stilu podređene su njegovoj glavnoj funkciji -estetski , koji se sastoji u tome da se stvarnost rekreira u književnom i umjetničkom djelu kroz sistem slika (likovi, prirodne pojave, okruženje, itd.). Svaki značajniji pisac, pjesnik, dramaturg ima svoju, originalnu viziju svijeta, a za rekreiranje istog fenomena različiti autori koriste različita jezička sredstva, posebno odabrana, preispitana.V. V. Vinogradov je primetio: „... Koncept „stila“ primenjen na jezik fikcija ispunjen je drugačijim sadržajem nego što je, na primjer, u odnosu na poslovne ili činovničke stilove, pa čak i publicističke i naučne stilove... Jezik beletristike nije u potpunosti u korelaciji s drugim stilovima, on ih koristi, uključuje, ali u kombinacije i u transformisanom obliku..."

Fikciju, kao i druge vrste umjetnosti, karakterizira konkretno-figurativna predstava života, za razliku, na primjer, od apstraktnog, logičko-konceptualnog, objektivnog odraza stvarnosti u naučnom govoru. Umjetničko djelo karakterizira opažanje kroz čula i ponovno stvaranje stvarnosti. Autor nastoji prenijeti, prije svega, svoje lično iskustvo, njihovo razumijevanje i razumijevanje ove ili one pojave. Za umetnički stil govora tipična je pažnja na posebno i slučajno, a zatim na tipično i opšte.Svijet fikcije je "rekreirani" svijet, prikazana stvarnost je u određenoj mjeri i fikcija autora, što znači da subjektivni momenat igra glavnu ulogu u umjetničkom stilu govora. Cijela okolna stvarnost predstavljena je kroz viziju autora. Ali u književnom tekstu ne vidimo samo svijet pisca, već i pisca u ovom svijetu: njegove sklonosti, osude, divljenje itd. To je povezano s emocionalnošću, ekspresivnošću, metaforikom i bogatstvom umjetničkog stila. . Kao sredstvo komunikacije, umjetnički govor ima svoj jezik - sistem figurativnih oblika, izraženih jezičkim i ekstralingvističkim sredstvima. Umjetnički govor, uz neumjetnički govor, čine dva nivoa narodnog jezika. Osnova umjetničkog stila govora je književni ruski jezik. Riječ u ovom funkcionalnom stilu obavlja nominativno-figurativnu funkciju.

Leksički sastav i funkcioniranje riječi u umjetničkom stilu govora imaju svoje karakteristike. Riječi koje čine osnovu i stvaraju sliku ovog stila, prije svega, uključuju figurativna sredstva književnog jezika, kao i riječi koje svoje značenje ostvaruju u kontekstu. Ovo su riječi sa širokim spektrom upotrebe. Usko specijalizovane riječi koriste se u maloj mjeri, samo da bi se stvorila umjetnička autentičnost u opisivanju određenih aspekata života. Na primjer, L. N. Tolstoj u romanu "Rat i mir" koristio je poseban vojni vokabular kada je opisivao scene bitaka. Značajan broj reči iz lovačkog leksikona naći ćemo u „Bilješkama lovca” I. S. Turgenjeva, u pričama M. M. Prišvina, V. A. Astafjeva. U "Pikovoj dami" A. S. Puškina ima mnogo riječi koje se odnose na kartašku igru ​​itd.

U umjetničkom stilu vrlo je rasprostranjena polisemija riječi, koja u njoj otvara dodatna značenja i semantičke nijanse, kao i sinonimiju na svim jezičkim nivoima, što omogućava isticanje najsuptilnijih nijansi značenja. To se objašnjava činjenicom da autor nastoji da iskoristi svo bogatstvo jezika, da stvori svoj jedinstveni jezik i stil, do svijetlog, izražajnog, figurativnog teksta. U umjetničkom tekstu dolazi do izražaja emocionalnost i ekspresivnost slike. Mnoge riječi koje u naučnom govoru djeluju kao jasno definirani apstraktni pojmovi, u novinskom i novinarskom govoru - kao društveno generalizirani pojmovi, u umjetnički govor pojavljuju kao konkretne čulne reprezentacije. Dakle, stilovi se funkcionalno nadopunjuju. Na primjer, pridjev "olovo" u naučnom govoru ostvaruje svoje direktno značenje (olovna ruda, olovni metak), a u umetničkom govoru formira ekspresivnu metaforu (olovni oblaci, olovna noć, olovni talasi). Stoga u umjetničkom govoru važnu ulogu imaju fraze koje stvaraju određenu figurativnu predstavu.

Sintaktička struktura umjetničkog govora odražava tok figurativno-emocionalnih dojmova autora, pa se ovdje može pronaći čitav niz sintaksičkih struktura. Svaki autor jezička sredstva podređuje ispunjavanju svojih idejnih i estetskih zadataka. U umjetničkom govoru moguća su i odstupanja od strukturnih normi, zbog umjetničke aktualizacije, odnosno autorovog izdvajanja neke misli, ideje, osobenosti koja je bitna za smisao djela. Mogu se izraziti kršenjem fonetskih, leksičkih, morfoloških i drugih normi. Posebno se često ova tehnika koristi za stvaranje komičnog efekta ili svijetle, izražajne umjetničke slike.

Po raznovrsnosti, bogatstvu i izražajnim mogućnostima jezičkih sredstava, umetnički stil stoji iznad ostalih stilova, najpotpuniji je izraz književnog jezika. Odlika umjetničkog stila, njegova najvažnija odlika je slikovitost, metafora, što se postiže korištenjem velikog broja stilskih figura i tropa.

staze - to su riječi i izrazi koji se koriste u prenesenom značenju kako bi se poboljšala figurativnost jezika, umjetnička ekspresivnost govora. Glavne vrste staza su sljedeće

Metafora - trop, riječ ili izraz upotrijebljen u prenesenom značenju, koji se zasniva na neimenovanom poređenju predmeta s nekim drugim na osnovu njihove zajedničke osobine: A moju umornu dušu zagrli tama i hladnoća. (M. Yu. Lermontov)

Metonimija - vrsta traga, fraza u kojoj se jedna riječ zamjenjuje drugom, označavajući objekt (pojavu) koji je u jednoj ili drugoj (prostornoj, vremenskoj, itd.) vezi sa objektom, što je označeno zamijenjenom riječju: Šištanje pjenastih pehara i udarni plavi plamen. (A. S. Puškin). Zamjenska riječ se koristi u prenesenom značenju. Metonimiju treba razlikovati od metafore, s kojom se često brka, dok se metonimija zasniva na zamjeni riječi „po kontiguitetu“ (dio umjesto cjeline ili obrnuto, predstavnik umjesto klase itd.), dok je metafora na osnovu zamjene “po sličnosti”.

Sinekdoha – jedna od vrsta metonimije, koja je prenošenje značenja jednog predmeta na drugi na osnovu kvantitativnog odnosa između njih: I čulo se do zore kako se Francuz radovao. (M. Yu. Lermontov).

Epitet - riječ ili cijeli izraz, koji zbog svoje strukture i posebne funkcije u tekstu dobija neko novo značenje ili semantičku konotaciju, pomaže riječi (izrazu) da dobije boju, bogatstvo. Epitet se izražava uglavnom pridjevom, ali i prilogom (vruća ljubav), imenica (zabavna buka), broj (drugi zivot).

Hiperbola - trop zasnovan na eksplicitnom i namjernom preuveličavanju, kako bi se pojačala ekspresivnost i naglasila misao rekao je: Ivan Nikiforovič, naprotiv, ima pantalone u tako širokim naborima da bi se, ako bi bile naduvane, u njih moglo smjestiti cijelo dvorište sa štalama i zgradama (N.V. Gogol).

Litotes - figurativni izraz koji umanjuje veličinu, snagu, značenje opisanog: Vaš pomeranac, ljupki pomeranac, nije ništa više od naprstka ... (A. S. Griboedov). Litota se također naziva inverzna hiperbola.

Poređenje - trop u kojem dolazi do asimilacije jednog predmeta ili pojave drugom prema nekom zajedničkom svojstvu za njih. Svrha poređenja je da se u objektu poređenja otkriju nova svojstva koja su bitna za subjekt iskaza: Ančar, poput strašnog stražara, stoji sam u cijelom svemiru (A. S. Puškin).

personifikacija – trop, koji se zasniva na prenosu imovine animirati objekte za neživo:Tiha tuga će se utješiti, a radost će se žustro odraziti (A. S. Puškin).

parafraziram – trop, u kojem se direktno ime predmeta, osobe, pojave zamjenjuje opisnim obrtom, koji ukazuje na znakove predmeta, osobe, pojave koji nije direktno imenovan: kralj zvijeri (lav), ljudi u bijelim mantilima (liječnici) itd.

alegorija (alegorija) - uslovna slika apstraktnih ideja (koncepta) kroz specifično umjetnička slika ili dijalog.

Ironija - trop u kojem je pravo značenje skriveno ili je u suprotnosti (suprotstavljeno) eksplicitnom značenju: Gde da mi, budale, pijemo čaj. Ironija stvara osjećaj da tema nije onakva kakva se čini.

Sarkazam - jedan od vidova satirične ekspozicije, najvišeg stepena ironije, zasnovan ne samo na povećanom kontrastu podrazumevanog i izraženog, već i na namernom izlaganju podrazumevanog: Samo Univerzum i ljudska glupost su beskonačni. Iako sumnjam u prvu (A. Einstein). Ako pacijent zaista želi da živi, ​​doktori su nemoćni (F. G. Ranevskaya).

Stilske figure – to su posebni stilski obrti koji nadilaze norme potrebne za stvaranje umetničku ekspresivnost. Treba naglasiti da stilske figure čine govornu informaciju suvišnom, ali je ta suvišnost neophodna za ekspresivnost govora, a samim tim i za jači uticaj na adresata.Stilske figure uključuju:

Retoričko obraćanje – dajući autorovoj intonaciji svečanost, ironiju itd..: A vi, arogantni potomci ... (M. Yu. Lermontov)

Retoričko pitanje - to je posebno konstrukcija govora, u kojoj se iskaz izražava u obliku pitanja. Retoričko pitanje ne zahtijeva odgovor, već samo pojačava emocionalnost izjave:A nad otadžbinom prosvijećene slobode hoće li konačno izaći željena zora? (A. S. Puškin).

Anafora - stilska figura koja se sastoji u ponavljanju povezanih glasova, riječi ili grupa riječi na početku svakog paralelnog reda, odnosno u ponavljanju početni delovi dva ili više relativno nezavisnih segmenata govora (polustihovi, stihovi, strofe ili prozni odlomci):

Vjetrovi nisu duvali uzalud,
Nije uzalud bila grmljavina (S. A. Jesenjin).

Epifora - stilska figura koja se sastoji u ponavljanju istih riječi na kraju susjednih segmenata govora. Često se epifora koristi u poetskom govoru u obliku istih ili sličnih završetaka strofa:

Dragi prijatelju, u ovoj mirnoj kući
Pogodila me groznica
Ne mogu mi naći mjesto u mirnoj kući
U blizini mirne vatre (A. A. Blok).

Antiteza - retorička opozicija, stilska figura kontrasta u umjetničkom ili govorničkom govoru, koja se sastoji u oštroj suprotnosti pojmova, pozicija, slika, stanja, međusobno povezanih zajedničkom strukturom ili unutrašnjim značenjem: Ko je bio niko, postaće sve!

Oksimoron - stilska figura ili stilska greška, koja je kombinacija riječi suprotnog značenja (odnosno, kombinacija neskladnih). Oksimoron karakterizira namjerna upotreba kontradikcije za stvaranje stilskog efekta:

gradacija – grupiranje homogenih članova rečenice određenim redom: po principu povećanja ili slabljenja emocionalnog i semantičkog značaja: Ne kajem se, ne zovem, ne plačem... (S. A. Jesenjin)

Default – namjerno prekidanje govora, na osnovu nagađanja čitaoca, koji mora mentalno dovršiti frazu:Ali slušaj: ako ti dugujem ... imam bodež, rođen sam blizu Kavkaza ... (A. S. Puškin).

polisindeton (polisindeton) - stilska figura koja se sastoji u namjernom povećanju broja sindikata u rečenici, obično radi povezivanja homogenih članova. Usporujući govor pauzama, poliunija naglašava ulogu svake od riječi, stvarajući jedinstvo nabrajanja i povećavajući izražajnost govora: I za njega su ponovo vaskrsnuli: i božanstvo, i nadahnuće, i život, i suze, i ljubav (A. S. Puškin).

Asyndeton (asindeton)- stilska figura: konstrukcija govora, u kojoj su izostavljeni veznici koji povezuju riječi. Asyndeton daje iskazu brzinu, dinamiku, pomaže u prenošenju brze promjene slika, utisaka, radnji: Šveđanin, Rus, posekotine, ubode, posekotine, bubnjanje, škljocanje, zveckanje... (A. S. Puškin).

Paralelizam - stilska figura, koja je raspored govornih elemenata koji su identični ili slični po gramatičkoj i semantičkoj strukturi u susjednim dijelovima teksta. Paralelni elementi mogu biti rečenice, njihovi dijelovi, fraze, riječi:

Zvijezde sijaju na plavom nebu
U sinjem moru valovi šibaju;
Oblak se kreće nebom
Po moru pluta bure (A. S. Puškin).

Chiasmus - stilska figura koja se sastoji od križne promjene u slijedu elemenata u dva paralelna reda riječi: Znajte da volite umetnost u sebi, a ne sebe u umetnosti (K. S. Stanislavski).

Inverzija - stilska figura koja se sastoji od kršenja uobičajenog (direktnog) reda riječi: Da, bili smo veoma prijateljski raspoloženi (L. N. Tolstoj).

U stvaranju umjetničkih slika u književnom djelu nisu uključena samo figurativna i izražajna sredstva, već i sve jezične jedinice, odabrane i organizirane tako da stječu sposobnost aktiviranja čitalačke mašte, izazivaju određene asocijacije. Zbog posebne upotrebe jezičkih sredstava, opisana, označena pojava gubi crte općeg, konkretizira se, pretvara se u jednu, partikularnu, čiju jedinu ideju utiskuje u svijest pisca i rekreira njega u književnom tekstu.Uporedimo dva teksta:

Hrast, rod drveća iz porodice bukve. Oko 450 vrsta. Raste u umjerenim i tropskim zonama sjeverne hemisfere i Južne Amerike. Drvo je jako i izdržljivo, sa prekrasnim uzorkom na rezu. Šumska pasmina. Hrast lužnjak (visine do 50 metara, živi od 500 do 1000 godina) formira šume u Evropi; kameni hrast - u podnožju Kavkaza i Krima; Raste mongolski hrast Daleki istok. Hrast pluta se uzgaja u suptropima. Kora engleskog hrasta se koristi u medicinske svrhe (sadrži adstrigente). Mnoge vrste su dekorativne (Enciklopedijski rječnik).

Na rubu puta je bio hrast. Vjerovatno deset puta starija od breza koje čine šumu, bila je deset puta deblja i dvostruko viša od svake breze. Bio je to ogroman hrast dvostrukog obima, sa granama, očigledno, davno odlomljenim, i sa polomljenom korom, zaraslim u stare rane. Sa svojim ogromnim nespretnim, asimetrično raširenim rukama i prstima, stajao je između nasmejanih breza kao stara, ljuta i sumnjičava nakaza. Samo se on jedini nije htio pokoriti čarima proljeća i nije želio vidjeti ni proljeće ni sunce (L. N. Tolstoj "Rat i mir").

Oba teksta opisuju hrast, ali ako se prvi bavi čitavom klasom homogenih objekata (drveća čije su opšte, bitne karakteristike predstavljene u naučnom opisu), onda se u drugom govori o jednom, specifičnom drvetu. Prilikom čitanja teksta nameće se ideja o hrastu, koji oličava starost uronjenu u sebe, nasuprot brezama koje se „smeše“ proleću i suncu. Konkretizirajući pojave, pisac pribjegava metodi personifikacije: kod hrasta ogromne ruke i prsti, on gleda stara, ljuta, prezriva nakaza. U prvom tekstu, kao što je tipično za naučni stil, izražava se riječ hrast opšti koncept, u drugom prenosi ideju određene osobe (autora) o određenom drvetu (riječ postaje slika).

Sa stanovišta govorne organizacije tekstova, umjetnički stil se ispostavlja suprotstavljen svim ostalim funkcionalnim stilovima, budući da ispunjenje estetske funkcije, zadaci stvaranja umjetničke slike omogućavaju piscu da koristi sredstva ne samo književni jezik, već i zajednički jezik (dijalektizmi, žargon, narodni jezik). Treba naglasiti da upotreba neknjiževnih elemenata jezika u umjetničkim djelima mora zadovoljiti zahtjeve svrsishodnosti, umjerenosti i estetske vrijednosti.Slobodno pribegavanje piscima jezičkim sredstvima različite stilske boje i različite funkcionalne i stilske korelacije može stvoriti utisak „različitih stilova“ umetničkog govora. Međutim, ovaj utisak je površan, jer privlačnost stilski obojenih sredstava, kao i elemenata drugih stilova, u umjetničkom je govoru podređena obavljanju estetske funkcije : služe za stvaranje umjetničkih slika, za ostvarivanje idejne i umjetničke namjere pisca.Dakle, umjetnički stil, kao i svi ostali, nastaje na temelju interakcije ekstralingvističkih i jezičkih faktora. Ekstralingvistički faktori uključuju: samu sferu verbalnog stvaralaštva, osobenosti svjetonazora pisca, njegov komunikativni stav; do lingvističkih: mogućnost upotrebe različitih jedinica jezika, koje prolaze kroz različite transformacije u umjetničkom govoru i postaju sredstvo za stvaranje umjetničke slike, oličenje autorove namjere.

UVOD

Učenjem stilsko raslojavanje Ruski jezik se bavi posebnom naukom - stilistikom, koja proučava različita pitanja vezana za pravila i karakteristike svrsishodne upotrebe različitih riječi i oblika nacionalnog jezika u različitim vrstama izjava, u govoru. Njegov izgled je sasvim prirodan, budući da se određivanje granica određenog funkcionalnog stila, njegovih karakteristika oduvijek činilo vrlo važnim za lingvističku nauku, budući da je definicija pravila i zakona jezika uvijek išla uz definiciju normi. za upotrebu određenih elemenata jezika u specifičnim govornim kontekstima. Prema lingvistima, normativna gramatika i stilistika, leksikologija, leksikografija i stilistika su dugo i čvrsto povezane.

Među radovima ruskih lingvista istaknuto mjesto zauzimaju istraživanja i članci o ruskoj stilistici. Ovdje se može razlikovati važnih radova, kao što su članci akademika L.V. Ščerbi (posebno "Moderni ruski književni jezik"), te brojne velike i male studije, monografije i članci akademika V.V. Vinogradova. Zanimljive su i razne studije i članci A.M. Peshkovsky, G.O. Vinokur, L.A. Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, VA Hoffman, BA Larina itd. U ovim studijama, po prvi put na teorijskoj osnovi postavljena su pitanja o izdvajanju umjetničkog stila u posebnu kategoriju, o njegovim specifičnostima i osobinama postojanja.

Međutim, lingvisti još nisu pronašli saglasnost i jedinstvo u razumijevanju suštine "jezika" fikcije i njegovog mjesta u sistemu stilova književnog govora. Neki stavljaju "stil fikcije" u paralelu s drugim stilskim varijantama književnog govora (sa stilom naučnog, novinarskog, službenog poslovanja itd.), Uporedo s njima (A.N. Gvozdev, R.A. Budagov, AI Efimov, E. Rizel i drugi), drugi smatraju da je to fenomen drugačijeg, složenijeg reda (IR Galperin, GV Stepanov, VD Levin).

Ali svi naučnici priznaju činjenicu da je, u suštini, "jezik" fikcije, koji se razvija u istorijskom "kontekstu" književnog jezika naroda iu bliskoj vezi s njim, istovremeno, takoreći, njegov koncentrisanog izraza. Stoga je koncept "stila" primijenjen na jezik fikcije ispunjen drugačijim sadržajem nego u odnosu na druge funkcionalne stilove ruskog jezika.

U zavisnosti od obima jezika, sadržaja iskaza, situacije i ciljeva komunikacije, razlikuje se nekoliko funkcionalno-stilskih varijeteta, odnosno stilova, koje karakteriše određeni sistem odabira i organizacije jezičkih sredstava u njima.

Funkcionalni stil je istorijski razvijena i društveno svesna varijanta književnog jezika (njegovog podsistema), koji funkcioniše na određenom području. ljudska aktivnost i komunikacije, stvorene posebnostima upotrebe jezičkih sredstava u ovoj oblasti i njihovom specifičnom organizacijom.

Klasifikacija stilova zasniva se na ekstralingvističkim faktorima: opsegu jezika, temama koje on određuje i ciljevima komunikacije. Sfere primjene jezika koreliraju sa tipovima ljudske aktivnosti koji odgovaraju oblicima društvene svijesti (nauka, pravo, politika, umjetnost). Tradicionalna i društveno značajna područja djelovanja su: naučna, poslovna (administrativno-pravna), društveno-politička, umjetnička. Shodno tome, razlikuju se i stilovi službenog govora (književni): naučni, službeno poslovni, publicistički, književni i umjetnički (umjetnički). Suprotstavljaju se stilu neformalnog govora - kolokvijalnom i svakodnevnom.

Književno-umjetnički stil govora izdvaja se u ovoj klasifikaciji, budući da još nije riješeno pitanje zakonitosti njegovog izdvajanja u poseban funkcionalni stil, jer ima prilično zamagljene granice i može koristiti jezična sredstva svih drugih stilova. Specifičnost ovog stila je i prisutnost u njemu različitih figurativnih i izražajnih sredstava za prenošenje posebnog svojstva - figurativnosti.

Tako se u lingvistici uočava specifičnost umjetničkog stila, što određuje relevantnost našeg rada.

Svrha našeg istraživanja je da utvrdimo karakteristike umjetničkog stila govora.

Predmet istraživanja je proces funkcionisanja ovog stila u ruskom književnom jeziku.

Predmet - specifična jezička sredstva umjetničkog stila.

Razmotrite opći koncept "stila govora";

Prepoznati karakteristične karakteristike umjetničkog stila govora;

Analizirati karakteristike izbora i upotrebe različitih jezičkih sredstava u ovom stilu.

Praktični značaj našeg rada leži u činjenici da se materijal koji je u njemu prikazan može koristiti i u studiji opšti kurs stilistike ruskog jezika, te u proučavanju posebne teme "Umjetnički stil govora".

POGLAVLJE… Opšti koncept govornih stilova

Funkcionalni stil je vrsta književnog jezika koji obavlja određenu funkciju u komunikaciji. Zato se stilovi nazivaju funkcionalnim. Ako uzmemo u obzir da stil karakteriše pet funkcija (među naučnicima ne postoji jednoglasnost oko broja funkcija svojstvenih jeziku), onda se razlikuje pet funkcionalnih stilova: kolokvijalno-svakodnevni, naučni, službeno-poslovni, novinsko-novinarski, umjetnički.

Funkcionalni stilovi određuju stilsku fleksibilnost jezika, raznovrsne mogućnosti izražavanja, varijaciju mišljenja. Zahvaljujući njima, jezik je u stanju da izrazi složenu naučnu misao, filozofsku mudrost, nacrta zakone i odrazi mnogostrani život naroda u epu.

Ispunjenje stilom jedne ili druge funkcije – estetske, naučne, poslovne, itd. – nameće duboku originalnost čitavom stilu. Svaka funkcija je specifična postavka za određeni stil prezentacije - tačan, objektivan, konkretno-slikovni, informativno-poslovni itd. I, shodno tome, ovom postavkom svaki funkcionalni stil bira te riječi i izraze, te forme i konstrukcije iz književnog jezika, koji može najbolji način ispuniti unutrašnji zadatak ovog stila. Dakle, naučnom govoru su potrebni precizni i strogi koncepti, poslovni govor teži generalizovanim nazivima, umetnički govor preferira konkretnost, figurativnost.

Međutim, stil nije samo način, način prezentacije. Svaki stil ima svoj raspon tema, svoj sadržaj. Stil razgovora ograničen je, po pravilu, na svakodnevne, svakodnevne teme. Službeni poslovni govor služi sudu, pravu, diplomatiji, odnosima između preduzeća itd. Novinski i novinarski govor usko je povezan sa politikom, propagandom i javnim mnjenjem. Dakle, postoje tri karakteristike funkcionalnog stila:

1) svaki funkcionalni stil odražava određeni aspekt društvenog života, ima poseban domet, svoj dijapazon tema;

2) svaki funkcionalni stil karakterišu određeni uslovi komunikacije - službeni, neformalni, opušteni itd.;

3) svaki funkcionalni stil ima zajedničku postavku, glavni zadatak govora.

Ove vanjske (ekstralingvističke) karakteristike određuju jezični izgled funkcionalnih stilova.

Prva karakteristika je da svaki od njih ima skup karakterističnih riječi i izraza. Dakle, obilje pojmova, posebnog vokabulara u najvećoj mjeri karakterizira naučni stil. Kolokvijalne riječi i izrazi ukazuju na to da imamo kolokvijalni govor, razgovorni svakodnevni stil. Umjetnički govor obiluje figurativnim, emotivnim riječima, novinskim i novinarsko - društveno-političkim terminima. To, naravno, ne znači da se funkcionalni stil u potpunosti sastoji od karakterističnih riječi specifičnih za njega. Naprotiv, u kvantitativnom smislu njihov udio je neznatan, ali oni čine njegov najznačajniji dio.

Najveći dio riječi u svakom stilu su neutralne, međustilske riječi, prema kojima se ističe karakteristični vokabular i frazeologija. Međustilski vokabular je čuvar jedinstva književnog jezika. Budući da je opća književnost, objedinjuje funkcionalne stilove, ne dopuštajući im da se pretvore u posebne, teško razumljive jezike. Karakteristične riječi čine jezičnu specifičnost stila. Oni su ti koji određuju njen jezički izgled.

Zajednički svim funkcionalnim stilovima su i gramatička sredstva. Gramatika jezika je ista. Međutim, u skladu sa svojom postavkom, svaki funkcionalni stil koristi gramatičke oblike i konstrukcije na svoj način, dajući prednost jednom ili drugom. Dakle, za službeni poslovni stil, koji se odbija od svega ličnog, nejasno ličnih, povratnih konstrukcija vrlo su karakteristični pasivni obrti (prima se, izdaju se potvrde, mijenja se novac). Naučni stil preferira direktan red riječi u rečenicama. Novinarski stil karakteriziraju retoričke figure: anafora, epifora, paralelizmi. Međutim, u odnosu na vokabular, a posebno u odnosu na gramatiku, ne govorimo o apsolutnom, već o relativnom pripajanju jednom ili drugom stilu. Riječi i gramatičke konstrukcije karakteristične za bilo koji funkcionalni stil mogu se koristiti u drugom stilu.

Što se tiče jezika, funkcionalni stilovi se također razlikuju u smislu slikovitosti i emocionalnosti. Mogućnosti i stepen figurativnosti i emotivnosti u različitim stilovima nisu isti. Ovi kvaliteti u principu nisu tipični za naučne i službene poslovne stilove. Međutim, elementi figurativnosti, emotivnosti mogući su u nekim žanrovima diplomatije, u polemičkim naučnim spisima. Čak su i neki izrazi figurativni. Na primjer, čudna čestica u fizici se tako naziva jer se zaista ponaša na neobičan, čudan način.

Drugi funkcionalni stilovi više podržavaju emocionalnost i slike. Za umjetnički govor, ovo je jedna od glavnih jezičnih karakteristika. Umjetnički govor je figurativne prirode, suštine. Figurativnost u novinarstvu ima drugačiji karakter. Međutim, ovdje je to jedan od važnih pojmova stila. Prilično je sklon figurativnosti, a posebno emocionalnosti i kolokvijalnom govoru.

Dakle, svaki funkcionalni stil je posebna uticajna sfera književnog jezika, koju karakteriše sopstveni raspon tema, sopstveni skup govornih žanrova, specifičan vokabular i frazeologija. Svaki funkcionalni stil je neka vrsta jezika u malom: jezik nauke, jezik umetnosti, jezik zakona, diplomatije. I svi zajedno čine ono što mi zovemo ruskim književnim jezikom. A funkcionalni stilovi određuju bogatstvo i fleksibilnost ruskog jezika. Kolokvijalni govor unosi živost, prirodnost, lakoću, lakoću u književni jezik. Naučni govor obogaćuje jezik preciznošću i strogošću izražavanja, publicizam - emocionalnošću, aforizam, umetnički govor - figurativnošću.

Karakteristike umjetničkog stila

umjetnička govorna stilistika ruski

Specifičnost umjetničkog stila govora, kao funkcionalnog, leži u tome što on nalazi primjenu u fikciji, koja obavlja figurativno-spoznajnu i ideološko-estetsku funkciju. Za razliku, na primjer, od apstraktnog, objektivnog, logičko-konceptualnog odraza stvarnosti u naučnom govoru, fikciju karakterizira konkretno-figurativna predstava života. Umjetničko djelo karakterizira percepcija kroz osjećaje i ponovno stvaranje stvarnosti, autor nastoji, prije svega, prenijeti svoje lično iskustvo, svoje razumijevanje ili razumijevanje određene pojave. Ali u književnom tekstu ne vidimo samo svijet pisca, već i pisca u ovom svijetu: njegove sklonosti, osude, divljenje, odbijanje i slično. To je povezano s emocionalnošću i ekspresivnošću, metaforičkom, smislenom raznolikošću umjetničkog stila govora.

Osnovni cilj umjetničkog stila je razvoj svijeta po zakonima ljepote, zadovoljenje estetskih potreba, kako autora umjetničkog djela tako i čitaoca, te estetski utjecaj na čitaoca uz pomoć umjetničke slike.

Osnova umjetničkog stila govora je književni ruski jezik. Riječ u ovom funkcionalnom stilu obavlja nominativno-figurativnu funkciju. Riječi koje čine osnovu ovog stila, prije svega, uključuju figurativna sredstva ruskog književnog jezika, kao i riječi koje svoje značenje ostvaruju u kontekstu. Ovo su riječi sa širokim spektrom upotrebe. Usko specijalizovane riječi koriste se u maloj mjeri, samo da bi se stvorila umjetnička autentičnost u opisivanju određenih aspekata života.

Umjetnički stil se razlikuje od ostalih funkcionalnih stilova po tome što koristi jezičke alate svih ostalih stilova, ali se ti alati (što je vrlo važno) ovdje pojavljuju u izmijenjenoj funkciji – u estetskoj. Osim toga, u umjetničkom govoru mogu se koristiti ne samo strogo književna, već i vanknjiževna jezična sredstva - kolokvijalna, žargonska, dijalektna itd., koja se također ne koriste u primarnoj funkciji, već podliježu estetskom zadatku.

Riječ u umjetničkom djelu, takoreći, udvostručuje se: ima isto značenje kao u općem književnom jeziku, kao i dodatni, inkrementalni, povezan s umjetničkim svijetom, sadržaj ovog djela. Stoga u umjetničkom govoru riječi dobivaju posebnu kvalitetu, određenu dubinu, počinju značiti više od onoga što znače u običnom govoru, ostajući spolja iste riječi.

Tako se odvija transformacija običnog jezika u umjetnički, takav je, reklo bi se, mehanizam djelovanja estetske funkcije u umjetničkom djelu.

Posebnosti jezika fikcije uključuju neobično bogat, raznolik vokabular. Ako je vokabular naučnog, službenog poslovnog i kolokvijalnog govora relativno tematski i stilski ograničen, onda je vokabular umjetničkog stila u osnovi neograničen. Ovdje se mogu koristiti sredstva svih drugih stilova - i termina, i službenih izraza, i kolokvijalnih riječi i obrta, i novinarstva. Naravno, sva ta različita sredstva prolaze kroz estetsku transformaciju, obavljaju određene umjetničke zadatke i koriste se u jedinstvenim kombinacijama. Međutim, ne postoje temeljne zabrane ili ograničenja u pogledu vokabulara. Može se koristiti bilo koja riječ, sve dok je estetski motivirana, opravdana.

Može se reći da se u umjetničkom stilu sva jezička sredstva, uključujući i neutralna, koriste za izražavanje poetske misli autora, za stvaranje sistema slika umjetničkog djela.

Širok raspon u upotrebi govorna sredstva objašnjava se činjenicom da, za razliku od drugih funkcionalnih stilova, od kojih svaki odražava jednu specifičnu stranu života, umjetnički stil, kao svojevrsno ogledalo stvarnosti, reproducira sve sfere ljudske djelatnosti, sve pojave društvenog života. Jezik fikcije u osnovi je lišen svake stilske izolacije, otvoren je za sve stilove, sve leksičke slojeve, sva jezička sredstva. Takva otvorenost određuje raznolikost jezika fikcije.

Općenito, umjetnički stil obično karakterizira figurativnost, ekspresivnost, emocionalnost, autorska individualnost, specifičnost prikaza, specifičnost upotrebe svih jezičkih sredstava.

Utječe na maštu i osjećaje čitaoca, prenosi misli i osjećaje autora, koristi svo bogatstvo vokabulara, mogućnosti različitim stilovima, koju karakteriše figurativnost, emocionalnost, konkretnost govora. Emocionalnost umjetničkog stila bitno se razlikuje od emocionalnosti kolokvijalnog svakodnevnog stila, budući da emocionalnost umjetničkog govora ima estetsku funkciju.

Širi pojam je jezik fikcije: u govoru autora obično se koristi umjetnički stil, a u govoru likova mogu biti prisutni i drugi stilovi, poput kolokvijalnog.

Jezik fikcije je svojevrsno ogledalo književnog jezika. Bogata književnost znači bogat književni jezik. Veliki pjesnici i pisci stvaraju nove oblike književnog jezika, koje potom koriste njihovi sljedbenici i svi koji govore i pišu ovim jezikom. Umjetnički govor javlja se kao vrhunac jezičnog dostignuća. U njemu su mogućnosti nacionalnog jezika predstavljene u najpotpunijem i najčistijem razvoju.

POGLAVLJE ... PITANJU IZBORA UMETNIČKOG STILA

Svi istraživači govore o posebnom položaju stila fikcije u sistemu stilova. Odabir ovog stila u opštem sistemu je moguć, jer stil fikcije nastaje na istoj osnovi kao i ostali stilovi.

Sfera aktivnosti stila fikcije je umjetnost.

„Materijal“ fikcije je nacionalni jezik.

On riječima oslikava misli, osjećaje, pojmove, prirodu, ljude, njihovu komunikaciju. Svaka riječ u književnom tekstu podliježe ne samo pravilima lingvistike, ona živi po zakonima verbalne umjetnosti, u sistemu pravila i tehnika stvaranja umjetničkih slika.

Pojam "jezika umjetničkog djela" uključuje čitav niz sredstava kojima se autor koristi za reprodukciju životnih pojava kako bi izrazio svoje misli i stavove, uvjerio čitaoca i u njemu izazvao odgovor.

Primalac fikcije je čitalac.

Cilj postavljanja stila je samoizražavanje umjetnika, umjetničko poimanje svijeta putem umjetnosti.

Beletristika podjednako koristi sve funkcionalne i semantičke tipove govora – opis, naraciju, rezonovanje.

Forma govora je pretežno pisana, za tekstove predviđene za čitanje naglas potrebno je prethodno snimanje.

Beletristika također koristi sve vrste govora: monolog, dijalog, polilog. Vrsta komunikacije je javna.

Žanrovi fikcije su poznati - ovo je roman, priča, sonet, pripovetka, basna, pesma, komedija, tragedija, drama itd.

Karakteristike haube st

Jedna od karakteristika stila fikcije je da su svi elementi umjetničkog sistema djela podložni rješavanju estetskih problema, riječ je u književnom tekstu sredstvo za stvaranje slike, prenoseći umjetničko značenje djela. .

Književni tekstovi koriste čitav niz jezičkih sredstava koja postoje u jeziku (o njima smo već govorili): sredstva likovnog izražavanja, stilske ili retoričke figure, a mogu se koristiti i kao sredstva književnog jezika, kao i pojave koje stoje na van književnog jezika -

dijalekti, definicija

žargon, definicija

psovke,

sredstva drugih stilova itd.

Istovremeno, izbor jezičkih jedinica podliježe umjetničkoj namjeri autora.

Na primjer, ime heroja može biti sredstvo za stvaranje slike. Pisci 18. vijeka su naširoko koristili ovu tehniku, uvodeći u tekst „prezimena koja govore“. Za kreiranje slike autor može koristiti mogućnosti polisemije riječi, homonima, definicije unutar istog teksta.

Definicija sinonima i drugih jezičkih pojava.

Ponavljanje riječi, koje u naučnim i službenim poslovnim stilovima naglašava tačnost teksta, u publicistici služi kao sredstvo za pojačavanje utjecaja, u umjetničkom govoru može biti u osnovi kompozicije teksta, kreirati umjetnički svijet autora .

Umjetnička sredstva književnosti odlikuje se sposobnošću „povećavanja značenja“, što to i čini mogućim različite interpretacije književnih tekstova, njegove različite ocjene. Tako su, na primjer, kritičari i čitatelji različito ocijenili mnoga umjetnička djela:

Drama A.N. Ostrovskog "Oluja sa grmljavinom" N. Dobroljubov je nazvao "Zraka svetlosti u mračnom kraljevstvu", videći u njenom glavnom liku - simbol oživljavanja ruskog života. Njegov savremenik D. Pisarev video je u Grmljavini samo dramu u porodičnom kokošinjcu, savremeni istraživači A. Genis i P. Weil, upoređujući sliku Katerine sa slikom Emme Bovary Flaubert, videli su mnogo toga zajedničkog i nazvali su je Oluja. "tragedija malograđanskog života." Takvih primjera ima mnogo: tumačenje slike Shakespeareovog Hamleta, Turgenjevljevog Bazarova, junaka Dostojevskog.Neophodan je primjer istih iz Shakespearea.

Umjetnički tekst ima autorsku originalnost – stil autora. Stil autora je karakteristična obilježja jezika djela jednog autora, koja se sastoji u izboru likova, kompozicionim osobinama teksta, jeziku likova, govornim osobinama samog autorskog teksta. Tako, na primjer, stil L. N. Tolstoja karakterizira tehnika koju je poznati književni kritičar V. Shklovsky nazvao "uklanjanjem". Svrha ove tehnike je da čitatelja vrati na živu percepciju stvarnosti i razotkrije zlo. Ovu tehniku, na primjer, pisac koristi u sceni posjete Nataše Rostove pozorištu („Rat i mir“): u početku, Nataša, iscrpljena odvajanjem od Andreja Bolkonskog, pozorište doživljava kao umjetni život, suprotstavlja se prema njoj, Nataši, osećanjima, zatim, nakon susreta sa Helenom, Nataša gleda na pozornicu njenim očima. Još jedna karakteristika Tolstojevog stila je stalna podjela prikazanog predmeta na jednostavne sastavne elemente, koji se mogu manifestirati u redovima homogenih članova rečenice. Istovremeno, takvo rasparčavanje je podređeno jednoj ideji. Tolstoj, boreći se s romantičarima, razvija vlastiti stil, praktički odbija koristiti stvarna figurativna sredstva jezika.

U književnom tekstu susrećemo se i sa slikom autora, koja se može predstaviti kao slika pripovjedača ili slika junaka, pripovjedača.

Slika autora je uslovna slika. Autor mu pripisuje, da tako kažemo, „prenosi“ autorstvo svog djela, koje može sadržavati podatke o ličnosti autora, činjenice iz njegovog života koje ne odgovaraju stvarnim činjenicama iz biografije pisca. Time pisac naglašava neidentitet autora djela i njegovu sliku u djelu. Slika autora aktivno sudjeluje u životu likova, ulazi u radnju djela, izražava svoj stav prema onome što se događa, likovima, komentariše radnju, ulazi u dijalog s čitaocem. Autorska ili lirska digresija je odraz autora (lirskog junaka, pripovjedača), nevezan za glavnu pripovijest. Dobro ste upoznati sa romanom M.Yu. Ljermontova „Junak našeg vremena“, roman u stihovima A.S. Puškina "Eugene Onegin", gdje je imidž autora odličan primjer izraze uslovne slike u stvaranju književnog teksta.

Percepcija književnog teksta je složen proces.

Prva faza ovog procesa je naivni realizam čitaoca (čitalac veruje da autor direktno prikazuje život onakvim kakav on zaista jeste), završna faza je dijalog između čitaoca i pisca (u ovom slučaju „čitalac je sklon autor”, kao izvanredni filolog 20. veka Yu. M, Lotman).

Pojam „jezika umjetničkog djela“ uključuje cjelokupni skup umjetničkih sredstava kojima se autor koristi: polisemiju riječi, homonima, sinonima, antonima, arhaizama, historizama, neologizma, stranog rječnika, idioma, krilatih riječi.

IZLAZ

Kao što smo već napomenuli, pitanje jezika fikcije i njegovog mjesta u sistemu funkcionalnih stilova rješava se dvosmisleno: neki istraživači (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasiljeva, B.N. Golovin) uključuju poseban umjetnički stil u sistemu funkcionalnih stilova, drugi (L.Yu. Maksimov, KA Panfilov, MM Shansky, DN Shmelev, VD Bondaletov) smatraju da za to nema razloga. Kao argumenti protiv izdvajanja stila fikcije navode se sljedeće:

1) jezik beletristike nije uključen u pojam književnog jezika;

2) višeslojan je, nije zatvoren, nema specifične znakove koji bi bili svojstveni jeziku fikcije u celini;

3) jezik beletristike ima posebnu, estetsku funkciju, koja se izražava u vrlo specifičnoj upotrebi jezičkih sredstava.

Čini nam se da je mišljenje M.N. Kožina da „dovođenje umjetničkog govora izvan granica funkcionalnih stilova osiromašuje naše razumijevanje funkcija jezika. Izvedemo li umjetnički govor među funkcionalnim stilovima, ali uzmemo u obzir da književni jezik postoji u raznim funkcijama, a to se ne može poreći, onda se ispostavlja da estetska funkcija nije jedna od funkcija jezika. Upotreba jezika u estetskoj sferi jedno je od najvećih dostignuća književnog jezika, pa zbog toga niti književni jezik ne prestaje biti takav kada uđe u umjetničko djelo, niti jezik fikcije prestaje biti manifestacija. književnog jezika. jedan

Osnovni cilj književno-umjetničkog stila je razvoj svijeta po zakonima ljepote, zadovoljenje estetskih potreba i autora umjetničkog djela i čitaoca, estetski utjecaj na čitaoca uz pomoć umjetničkih slika.

Koristi se u književnim djelima raznih vrsta i žanrova: pričama, novelama, romanima, pjesmama, pjesmama, tragedijama, komedijama itd.

Jezik fikcije, unatoč stilskoj heterogenosti, unatoč činjenici da se u njemu jasno očituje autorova individualnost, ipak se razlikuje po nizu specifičnosti koje omogućavaju razlikovanje umjetničkog govora od bilo kojeg drugog stila.

Karakteristike jezika fikcije u cjelini određuju nekoliko faktora. Odlikuje ga široka metafora, figurativnost jezičkih jedinica gotovo svih nivoa, upotreba sinonima svih vrsta, višeznačnost, različiti stilski slojevi vokabulara. U umjetničkom stilu (u odnosu na druge funkcionalne stilove) postoje zakoni percepcije riječi. Značenje riječi je u velikoj mjeri određeno autorovim ciljnim postavkama, žanrom i kompozicionih karakteristika tog umjetničkog djela, čiji je element ova riječ: prvo, u kontekstu datog književnog djela može dobiti umjetničku dvosmislenost koja nije zabilježena u rječnicima, i drugo, zadržava svoju vezu sa ideološkim i estetskim sistemom ovog djela i kod nas je ocijenjen kao lijep ili ružan, uzvišen ili nizak, tragičan ili komičan.

Upotreba jezičkih sredstava u fikciji na kraju je podređena autorovoj namjeri, sadržaju djela, stvaranju slike i uticaju kroz nju na adresata. Pisci u svojim djelima polaze prvenstveno od činjenice da ispravno prenose misao, osjećaj, istinito otkrivaju duhovni svijet junaka, realistično rekreiraju jezik i sliku. Ne samo normativne činjenice jezika, već i odstupanja od općih književnih normi podliježu autorovoj namjeri, želji za umjetničkom istinom.

Širina pokrivanja sredstava nacionalnog jezika umjetničkim govorom je tolika da nam omogućava da potvrdimo ideju o temeljnoj potencijalnoj mogućnosti uključivanja svih postojećih jezičkih sredstava (iako povezanih na određeni način) u stil fikcija.

Ove činjenice ukazuju da stil fikcije ima niz karakteristika koje mu omogućavaju da zauzme svoje posebno mjesto u sistemu funkcionalnih stilova ruskog jezika.

1 Kozhina M.N. Stilistika ruskog jezika. M., 1983. P.49.

Uputstvo

Ovaj stil se inače može nazvati stilom fikcije. Koristi se u verbalnom i likovnom stvaralaštvu. Njegov glavni cilj je da uz pomoć slika koje stvara autor utiče na osećanja i razmišljanja čitalaca i slušalaca.

Umjetnički stil (kao i svaki drugi) uključuje odabir jezičkih sredstava. Ali u njemu se, za razliku od službenih poslovnih i naučnih stilova, naširoko koristi svo bogatstvo vokabulara, posebna figurativnost i emocionalnost govora. Osim toga, koristi se mogućnostima različitih stilova: kolokvijalnog, novinarskog, naučnog i službeno-poslovnog.

Umjetnički stil odlikuje se posebnom pažnjom na slučajno i posebno, iza čega su vidljive tipične crte i slike tog vremena. Kao primjer, može se prisjetiti " Dead Souls“, gdje je N.V. Gogolj je portretirao zemljoposednike, od kojih je svaki oličenje određenih ljudskih kvaliteta, ali svi zajedno su „lice“ Rusije u 19. veku.

Još jedan žig umjetnički stil je subjektivni momenat, prisustvo autorove fikcije ili „rekreacije“ stvarnosti. Svijet književnog djela je svijet pisca, gdje je stvarnost predstavljena kroz njegovu viziju. U književnom tekstu autor izražava svoje sklonosti, odbijanja, osudu i divljenje. Stoga umjetnički stil karakterizira ekspresivnost, emocionalnost, metafora i svestranost.

Da biste dokazali umjetnički stil, pročitajte tekst i analizirajte jezik koji se u njemu koristi. Obratite pažnju na njihovu raznolikost. Upotreba književnih djela veliki broj trope (epiteti, metafore, poređenja, hiperbole, personifikacije, parafraze i alegorije) i stilske figure (anafore, antiteze, oksimoroni, retorička pitanja i apeli itd.). Na primjer: "čovek s nevenom" (litote), "konj trči - zemlja drhti" (alegorija), "potoci su trčali sa planina" (personifikacija).

U umjetničkom stilu jasno se očituje višeznačnost riječi. Pisci u njima često otkrivaju dodatna značenja i značenja. Na primjer, pridjev "olovni" u naučnom ili novinarskom stilu koristit će se u svom direktnom značenju "olovni metak" i "olovna ruda", u umjetničkom stilu, najvjerovatnije će djelovati kao metafora za "olovni sumrak" ili "olovni oblaci".

Kada analizirate tekst, obratite pažnju na njegovu funkciju. Ako razgovorni stil služi za komunikaciju ili komunikaciju, službeni poslovni i naučni stil su informativni, a umjetnički je namijenjen emocionalnom utjecaju. Njegova glavna funkcija je estetska, kojoj podliježu sva jezička sredstva koja se koriste u književnom djelu.

Odredite u kom obliku je tekst implementiran. Umjetnički stil se koristi u drami, prozi i poeziji. Podijeljeni su na žanrove (tragedija, komedija, drama; roman, priča, pripovijetka, minijatura; pjesma, basna, poema itd.).

Bilješka

Osnova umjetničkog stila je književni jezik. Ali često koristi kolokvijalni i stručni vokabular, dijalektizme i narodni jezik. To je zbog želje pisaca da stvore poseban jedinstveni autorski stil i daju tekstu živopisnu sliku.

Koristan savjet

Stil se može odrediti samo ukupnošću svih karakteristika (funkcije, skup jezičkih alata, oblik implementacije).

Izvori:

• Umjetnički stil: jezik i karakteristike
• kako dokazati da je tekst

Savjet 2: Osobine službeno-poslovnog stila teksta

Jezik koji se koristi u različitim oblastima aktivnosti varira, osim toga, može se jako razlikovati od govornog jezika. Za oblasti javnog života kao što su nauka, kancelarijski rad, jurisprudencija, politika i fondovi masovni medij Postoje podtipovi ruskog jezika koji imaju svoje karakteristične osobine, i leksičke i morfološke, sintaktičke i tekstualne. Ima svoje stilske karakteristike i službeni poslovni tekst.

Zašto vam je potreban formalni poslovni stil kada pišete

Službeni poslovni stil teksta jedan je od funkcionalnih podvrsta ruskog jezika, koji se koristi samo u jednom konkretnom slučaju - pri vođenju poslovne korespondencije u oblasti društvenih i pravnih odnosa. Primjenjuje se u zakonodavnoj, upravljačkoj i ekonomskoj djelatnosti. U pisanoj formi, njegov dokument i može, u stvari, biti i pismo, i naredba, i normativni akt.

Poslovna isprava se u svakom trenutku može predočiti sudu kao dokaz, jer zbog svoje specifičnosti ima pravnu snagu.

Takav dokument ima pravni značaj, njegov autor po pravilu ne djeluje kao privatno lice, već je ovlašteni predstavnik organizacije. Stoga je svaki službeni poslovni tekst podložan povećanim zahtjevima za otklanjanje dvosmislenosti i dvosmislenosti tumačenja. Takođe, tekst treba da bude komunikacijski tačan i da adekvatno odražava misli koje autor iznosi.

Glavne karakteristike službenog poslovnog stila

Glavna karakteristika službene poslovne komunikacije je standardizacija frazeoloških jedinica, uz njegovu pomoć osigurava se komunikativna tačnost, dajući pravnu snagu svakom dokumentu. Ove standardne fraze omogućavaju da se isključi dvosmislenost tumačenja, pa je u takvim dokumentima sasvim prihvatljivo višekratno ponavljanje istih riječi, imena i pojmova.

Službeni poslovni dokument mora sadržavati detalje - izlazne podatke, a specifični zahtjevi postavljaju se i na njihovu lokaciju na stranici.

Tekst napisan ovim stilom je naglašeno logičan i neemotivan. Trebalo bi da bude izuzetno informativan, tako da misli imaju stroge formulacije, a sama prezentacija situacije treba biti suzdržana, koristeći stilski neutralne riječi i izraze. Isključena je upotreba bilo kakvih fraza koje nose emocionalno opterećenje, izraza koji se koriste u običnom govoru, a još više slenga.

Da bi se otklonila nejasnoća u poslovnom dokumentu, ne koriste se lične pokazne zamjenice („on“, „ona“, „oni“), jer u kontekstu s dvije imenice istog roda može doći do dvosmislenosti tumačenja ili kontradiktornosti. Kao posljedica obaveznog uvjeta logike i argumentacije, pri pisanju poslovnog teksta koriste se složene rečenice s velikim brojem veznika koji prenose logiku odnosa. Na primjer, koriste se konstrukcije koje se ne koriste često u običnom životu, uključujući veznike kao što su: „zbog činjenice da“, „za šta“.

Povezani video zapisi

Francuska se od davnina smatrala ne samo zemljom čiji stanovnici imaju istančan ukus. Bila je trendseterka. U Parizu, kao iu samom srcu zemlje, formiran je čak i svoj poseban stil.

Govoreći o Parižankama, mnogi ljudi zamišljaju sofisticiranu ženu, sa besprijekornom kosom i besprijekornom šminkom. Obučena je u cipele sa visokom potpeticom i u elegantnu odeću poslovnog stila. Dama je okružena oreolom arome skupih parfema, a pogled joj je uperen u daljinu. Pa šta je to, stil Parižanki?

Obavezni predmeti u garderobi za Parižanku.

Mnoge pripadnice ljepšeg spola, koje svakodnevno nastoje izgledati elegantno i sofisticirano, u svojoj garderobi imaju set osnovnih stvari koje morate imati. Kakvi se stvari mogu naći u ormaru jednog Parižanina?

1. Balerine. Suprotno popularnom mišljenju, visoke potpetice nisu uvijek poželjne. U svakodnevnom životu nose udobne baletanke sa tankim đonom.

2.Torba sa dugim remenom. Torba prebačena preko jednog ramena navika je velikog broja stanovnika mondene prijestolnice.

3.Šal je velik. Stanovnici mnogih zemalja preferiraju različite voluminozne šalove. Međutim, većina Parižana vjeruje da je ovo nezamjenjiv i apsolutno neophodan dodatak u hladnoj sezoni.

4. Ugrađena jakna, kabanica ili jakna. Istinski francuski stil je nošenje pripijenih jakni. Ukrašene su tankim naramenicama ili se nose širom otvorene.

5.Velike sunčane naočale. U kombinaciji s kosom skupljenom u čvrst rep, punđu ili podignutu kosu, ove naočale izgledaju posebno elegantno i elegantno.

6. Crna odjeća. Crna boja za stanovnike Pariza nije boja žalosti. Za njih je on personifikacija stila i gracioznosti. Stoga, da biste kreirali pariški izgled, u svom ormaru morate imati crne majice, majice, džempere i druge odjevne predmete.

Što je neprihvatljivo za pariški stil.

Postoje stvari koje dama sa istinski francuskim pogledom na modu sebi nikada neće dozvoliti da kupi, a još manje da ih nosi. Na jednom od prvih mjesta na listi loših manira našli su se predugački svijetli umjetni nokti. Mnogi predstavnici Francuske preferiraju prirodnost i neutralnost u svemu. Uključujući u .

Mini suknja u kombinaciji sa dubokim dekolteom takođe nije u stilu stanovnice modne prestonice. Prava vjerovatno neće dozvoliti sebi da izgleda previše otvoreno i previše seksi.

Svijetla boja kose, raznobojno meljiranje, blještavi dodaci, sve vrste navlaka i ogromna količina proizvoda za oblikovanje kose. U većini slučajeva, dama koja živi u Parizu će zaobići cijelu ovu listu i samo će se iznenaditi što je nekome palo na pamet da eksperimentiše sa svojim izgledom na ovaj način.

Glavni kriterij koji razlikuje pravog Parižanina je sklad u svemu: u odjeći, stilu, izgledu, frizuri, dodacima. Ona ne nastoji da ponovi nečiju sliku i mišljenja je da je svaka osoba jedinstvena.

Povezani video zapisi

U okviru određenog stila govora obično se izdvaja nekoliko žanrova, od kojih je svaki poseban oblik organizacije materijala. Naučni stil odlikuje se posebnom žanrovskom raznolikošću, koja je određena potrebom da se različitoj publici prenese značenje odredbi nauke.

Zapravo naučni stil govora

Većina istraživačkih monografija i solidnih naučni članci pripadaju stvarnom naučnom stilu. Posebnost ovog žanra je da takve tekstove, po pravilu, pišu profesionalni naučnici za iste stručnjake. Takav akademski stil se vrlo često sreće u naučnim radovima posvećenim jednom pitanju, kao iu malim esejima, gde autor predstavlja rezultate naučno istraživanje.

Tekstove pisane odgovarajućim naučnim stilom odlikuju tačnost izlaganja, provjerene logičke konstrukcije, obilje generalizirajućih pojmova i apstraktnih pojmova. Standardni akademski tekst sastavljen u ovom žanru ima strogu strukturnu kompoziciju, koja uključuje naslov, uvodne i glavne dijelove, zaključke i zaključak.

Naučno-informativni žanr naučnog stila

Naučno-informativni žanr se smatra sekundarnim oblikom naučnog stila govora. On se, po pravilu, sastavlja na osnovu nekog osnovnog, pratećeg teksta. U ovom slučaju se kao osnova često uzimaju originalne monografije ili članci. Primjer tekstova rađenih u naučnom i informativnom žanru mogu biti teze, ili.

Naučno-informativni tekst je kreativno prerađen prikaz primarnog materijala, koji se s njim po značenju potpuno podudara. Međutim, ne sadrži sve, već samo osnovne informacije, samo najbitnije informacije o predmetu. Pisanje dela u ovom žanru zahteva sposobnost rada sa naučnom literaturom, procenu izvora i prenošenje njihovog sadržaja u komprimovanom obliku bez izobličenja.

Drugi žanrovi naučnog stila govora

Lingvisti često spajaju tekstove naučno-referentnih, obrazovno-naučnih i naučno-popularnih žanrova naučnog stila u jednu veliku grupu. Ove podstilove karakterizira fokus informacija ne toliko na specijaliste, već na one koji su daleko od specifičnosti teme koja se nalazi u središtu publikacije. Važnost istovremeno imaju ne samo rezultate naučnih istraživanja, već i formu.

U obrazovnom i naučnom žanru najčešće pišu studijski vodiči i tekstove predavanja. Naučni referentni žanr, koji karakteriše izuzetna jasnoća i sažetost, tipičan je za referentne publikacije, naučne rečnike, enciklopedije i kataloge. Tekstovi sastavljeni u žanru popularne nauke, u manji stepen vezan za posebna terminologija. Često se koriste u knjigama namijenjenim masovnoj publici, kao iu televizijskim i radijskim programima koji pokrivaju naučne teme.

Kao sredstvo komunikacije, umjetnički govor ima svoj jezik - sistem figurativnih oblika, izraženih jezičkim i ekstralingvističkim sredstvima. Umjetnički govor, uz neumjetnički govor, čine dva nivoa narodnog jezika. Osnova umjetničkog stila govora je književni ruski jezik. Riječ u ovom funkcionalnom stilu obavlja nominativno-figurativnu funkciju. Evo početka romana V. Larina "Neuronski šok":

„Maratov otac, Stepan Porfirievich Fateev, siroče od detinjstva, bio je iz porodice astrahanskih razbojnika. Revolucionarni vihor ga je izbacio iz predvorja lokomotive, odvukao kroz fabriku Majklson u Moskvi, mitraljeske kurseve u Petrogradu i bacio u Novgorod-Severski, grad varljive tišine i dobrote.(Star. 1998. br. 1).

U ove dvije rečenice, autor je prikazao ne samo segment individualnog ljudskog života, već i atmosferu ere ogromnih promjena povezanih s revolucijom 1917. Prva rečenica daje saznanja društvenom okruženju, materijalni uslovi, ljudski odnosi u detinjstvu života oca junaka romana i sopstveni koreni. Jednostavni, nepristojni ljudi koji okružuju dječaka (binduzhnik– kolokvijalni naziv za lučkog utovarivača), naporan rad koji je vidio od djetinjstva, nemir siročeta - to je ono što stoji iza ovog prijedloga. A sljedeća rečenica uključuje privatni život u ciklus historije. Metaforičke fraze Revolucionarni vihor je puhao ..., vukao ..., bacio ... oni ljudski život upoređuju sa zrncem pijeska koje ne može da izdrži istorijske kataklizme, a istovremeno prenose element opšteg kretanja onih „koji su bili niko“. Takva figurativnost, takav sloj dubinske informacije nemoguć je u naučnom ili službenom poslovnom tekstu.

Leksički sastav i funkcioniranje riječi u umjetničkom stilu govora imaju svoje karakteristike. Među riječima koje čine osnovu i stvaraju sliku ovog stila, prije svega su figurativna sredstva ruskog književnog jezika, kao i riječi koje svoje značenje ostvaruju u kontekstu. Ovo su riječi sa širokim spektrom upotrebe. Usko specijalizovane riječi koriste se u maloj mjeri, samo da bi se stvorila umjetnička autentičnost u opisivanju određenih aspekata života. Na primjer, L. N. Tolstoj u "Ratu i miru" koristio je poseban vojni vokabular kada je opisivao scene bitaka; značajan broj reči iz lovačkog leksikona naći ćemo u Beleškama lovca I. S. Turgenjeva, u pričama M. M. Prišvina, V. A. Astafjeva i u Pikovoj dami A. S. Puškina mnoge reči iz leksikona kartaška igra itd.

U umjetničkom stilu govora vrlo je rasprostranjena govorna polisemija riječi, koja u njoj otvara dodatna značenja i semantičke nijanse, kao i sinonimiju na svim jezičkim nivoima, što omogućava isticanje najsuptilnijih nijansi značenja. To se objašnjava činjenicom da autor nastoji da iskoristi svo bogatstvo jezika, da stvori svoj jedinstveni jezik i stil, do svijetlog, izražajnog, figurativnog teksta. Autor koristi ne samo vokabular kodificiranog književnog jezika, već i niz figurativnih sredstava iz kolokvijalnog i narodnog govora. Uzmimo mali primjer:

„Već u kafani Evdokimovaokupljeno je bilo ugasio lampe kada je skandal počeo. Skandal je počeo ovako.Prvo sve je izgledalo u redu u sali, a čak je i Potap, kafanski službenik, rekao vlasniku da,kažu, sada se Bog smilovao - ni jedne razbijene flaše, kad odjednom u dubini, u polumraku, u samoj jezgri, zazuji kao roj pčela.

- Očevi svetlosti, - vlasnik lijeno zadivljen, - evo,Potapka, tvoje zlo oko, prokletstvo! Pa, trebalo je da krekneš, dođavola! (Okudžava B.Šilove avanture).

U umjetničkom tekstu dolazi do izražaja emocionalnost i ekspresivnost slike. Mnoge riječi koje u naučnom govoru djeluju kao jasno definirani apstraktni pojmovi, u novinskom i novinarskom govoru kao društveno generalizirani pojmovi, u umjetničkom govoru nose specifične čulne predstave. Dakle, stilovi se funkcionalno nadopunjuju. Na primjer, pridjev dovesti u naučnom govoru ostvaruje svoje direktno značenje (olovna ruda, olovni metak), a umjetničke forme ekspresivne metafore (olovni oblaci, olovna noć, olovni valovi). Stoga u umjetničkom govoru važnu ulogu imaju fraze koje stvaraju određenu figurativnu predstavu.

Umjetnički govor, posebno pjesnički govor, karakterizira inverzija, odnosno promjena uobičajenog reda riječi u rečenici kako bi se pojačao semantičko značenje riječi ili cijeloj frazi dalo posebnu stilsku obojenost. Primjer inverzije je dobro poznata linija iz pjesme A. Ahmatove „Sve što vidim je brdoviti Pavlovsk...“ Varijante autorovog reda riječi su različite, podložne zajedničkom planu.

Sintaktička struktura umjetničkog govora odražava tok figurativno-emocionalnih dojmova autora, pa se ovdje može pronaći čitav niz sintaksičkih struktura. Svaki autor jezička sredstva podređuje ispunjavanju svojih idejnih i estetskih zadataka. Dakle, L. Petrushevskaya, kako bi prikazala nered, "nevolje" porodičnog života heroine priče "Poezija u životu", uključuje nekoliko jednostavnih i složenih rečenica u jednoj rečenici:

“U istoriji Mila, tada je sve krenulo u uspon, Milin muž u novom dvosoban stan sada više nije štitio Milu od njene majke, njena majka je živela odvojeno, a telefona nije bilo ni tamo ni ovde - Milin muž je postao on sam i Jago i Otelo i sa podsmehom iza ugla posmatrao kako ljudi njegovog tipa dosađuju Milu na ulici, građevinare, kopače, pesnike, koji ne znaju koliko je ovo breme teško, kako je život nepodnošljiv, ako bori se sama, pošto ljepota nije pomoćnica u životu, otprilike bi se mogli prevesti oni bezobrazni, očajnički monolozi koje je bivši agronom, a sada istraživač, Milin muž, vikao i na noćnim ulicama, i u svom stanu, i nakon što se napio , pa se Mila negde sakrila sa svojom malom ćerkom, našla sklonište, a nesrećni muž je tukao nameštaj i gađao gvozdene tiganje.

Ovaj prijedlog se doživljava kao beskrajna žalba nebrojenog broja nesretnih žena, kao nastavak teme tužne ženske sudbine.

U umjetničkom govoru moguća su i odstupanja od strukturnih normi zbog umjetničke aktualizacije, odnosno izdvajanja od strane autora neke misli, ideje, obilježja bitne za smisao djela. Mogu se izraziti kršenjem fonetskih, leksičkih, morfoloških i drugih normi. Posebno se često ova tehnika koristi za stvaranje komičnog efekta ili svijetle, izražajne umjetničke slike:

"Da, Slatko, - Šipov je odmahnuo glavom, - zašto je to tako? Nema potrebe. Mogu da vidim kroz tebe, mon cher… Hej, Potapka, zašto si zaboravio čovjeka na ulici? Dovedi ga ovamo, probudi se. I šta, gospodine studente, kako vam se čini ova kafana? Prljavo, da li misliš da mi se sviđa?... Bio sam u pravim restoranima, gospodine, znam.... Čisto carstvo, gospodine... Ali tamo ne možete razgovarati sa ljudima, ali ovde mogu nešto naučiti” (Okudžava B.Šilove avanture).

Govor glavnog junaka ga karakteriše vrlo jasno: ne previše obrazovan, ali ambiciozan, koji želi da ostavi utisak džentlmena, majstora. Šipov koristi elementarne francuske riječi (moja draga) zajedno sa narodnim jezikom probudi se, zdravo, evo, koji ne odgovaraju ne samo književnim, već i kolokvijalna norma. Ali sva ta odstupanja u tekstu služe zakonu umjetničke nužnosti.

Bibliografija:

1. Azarova, E.V. Ruski jezik: Proc. dodatak / E.V. Azarova, M.N. Nikonov. - Omsk: Izdavačka kuća OmGTU, 2005. - 80 str.

2. Golub, I.B. Ruski jezik i kultura govora: Proc. dodatak / I.B. Golub. - M. : Logos, 2002. - 432 str.

3. Kultura ruskog govora: Udžbenik za univerzitete / ur. prof. UREDU. Graudina i prof. E.N. Shiryaev. - M.: NORMA-INFRA, 2005. - 549 str.

4. Nikonova, M.N. Ruski jezik i kultura govora: Udžbenik za studente nefilologa / M.N. Nikonov. - Omsk: Izdavačka kuća OmGTU, 2003. - 80 str.

5. Ruski jezik i kultura govora: Proc. / priredio prof. IN AND. Maksimov. - M. : Gardariki, 2008. - 408s.

6. Ruski jezik i kultura govora: Udžbenik za tehničke univerzitete / ur. IN AND. Maksimova, A.V. Golubev. - M. : Visoko obrazovanje, 2008. - 356 str.

Umjetnički stil govora, kao što naziv govori, karakterističan je za jezik fikcije.

Književni kritičari i lingvisti ga nazivaju jednim od najvažnijih sredstava umjetničke komunikacije. Možemo reći da je riječ o jezičkom obliku izražavanja figurativnog sadržaja. Ne zaboravite da, kada razmatramo umjetnički stil govora, razmišljamo o raskršću književne kritike i lingvistike. Pritom treba napomenuti da su norme književnog jezika samo svojevrsno polazište za kvalitativno različite jezičke norme.

Osobine umjetničkog stila govora

Ovaj stil govora može uključivati ​​kolokvijalni, kolokvijalni, službenički i mnoge druge stilove. Jezik svakog pisca poštuje samo one zakone koje sam autor kreira. Mnogi lingvisti primjećuju da je posljednjih desetljeća književni jezik postupno uklonio ograničenja - postao je otvoren dijalektima, žargonu i kolokvijalnom rječniku. Umjetnički stil govora pretpostavlja, prije svega, slobodu u izboru riječi, koja, međutim, mora biti povezana s najvećom odgovornošću, izraženom u osjećaju proporcionalnosti i konformizma.

Umjetnički stil govora: glavne karakteristike

Prvi znak opisanog stila je originalna prezentacija riječi: ona je, takoreći, izvučena iz shematskih veza i smještena u „nenaviknute okolnosti“. Dakle, postoji takva prezentacija riječi, u kojoj ona postaje zanimljiva sama po sebi, a ne u kontekstu. Drugo, karakteriše ga visoki nivo jezičku organizaciju, odnosno dodatno uređenje. Stepen organizacije govora u prozi sastoji se od podjele teksta na poglavlja i dijelove; u dramskom delu - o činovima, scenama, pojavama. Najteži je nivo jezičke organizacije u pjesničkom govoru - to su metrika, strofa i upotreba rime. Inače, jedno od najupečatljivijih svojstava umjetničkog govora u pjesničkom djelu je visok stepen polisemije.

U fikciji, po pravilu, dolazi do izražaja običan ljudski govor, koji je jedno od sredstava karakterizacije likova (tzv. govorni portret junaka).

Poređenje

Poređenje je od velike važnosti u jeziku gotovo svakog djela. Ovaj termin se može definirati na sljedeći način: "Poređenje je glavni način formiranja novih ideja." Služi uglavnom za indirektnu karakterizaciju fenomena i doprinosi stvaranju potpuno novih slika.

Jezik umjetničkog djela

Sumirajući sve navedeno, možemo zaključiti da umjetnički stil govora karakterizira prvenstveno figurativnost. Svaki njegov element je estetski značajan: nisu važne samo riječi, već i zvuci, ritam, melodičnost jezika. Primjere umjetničkog stila govora možete pokupiti otvaranjem bilo kojeg književno djelo. Svaki pisac teži, prije svega, svježini, neprekinutosti slike - to objašnjava široku upotrebu posebnih izražajnih sredstava.