Uvod

1. Književno-umjetnički stil

2. Figurativnost kao jedinica figurativnosti i ekspresivnosti

3. Rečnik sa objektivnim značenjem kao osnovom figurativnosti

Zaključak

Književnost

Uvod

U zavisnosti od obima jezika, sadržaja iskaza, situacije i ciljeva komunikacije, razlikuje se nekoliko funkcionalno-stilskih varijeteta, odnosno stilova, koje karakteriše određeni sistem odabira i organizacije jezičkih sredstava u njima.

Funkcionalni stil je povijesno razvijena i društveno osviještena sorta književni jezik(njegov podsistem) koji funkcioniše na određenom području ljudska aktivnost i komunikacije, stvorene posebnostima upotrebe jezičkih sredstava u ovoj oblasti i njihovom specifičnom organizacijom.

Klasifikacija stilova zasniva se na ekstralingvističkim faktorima: opsegu jezika, temama koje on određuje i ciljevima komunikacije. Sfere primjene jezika koreliraju sa tipovima ljudske aktivnosti koji odgovaraju oblicima društvene svijesti (nauka, pravo, politika, umjetnost). Tradicionalna i društveno značajna područja djelovanja su: naučna, poslovna (administrativno-pravna), društveno-politička, umjetnička. Shodno tome, razlikuju se i stilovi službenog govora (književni): naučni, službeno poslovni, publicistički, književni i umjetnički (umjetnički). Suprotstavljaju se stilu neformalnog govora - kolokvijalnom i svakodnevnom.

Književno-umjetnički stil govora izdvaja se u ovoj klasifikaciji, budući da još nije riješeno pitanje zakonitosti njegovog izdvajanja u poseban funkcionalni stil, jer ima prilično zamagljene granice i može koristiti jezična sredstva svih drugih stilova. Specifičnost ovog stila je i prisutnost u njemu različitih figurativnih i izražajnih sredstava za prenošenje posebnog svojstva - figurativnosti.

1. Književno-umjetnički stil

Kao što smo već napomenuli, pitanje jezika fikcije i njegovog mjesta u sistemu funkcionalnih stilova rješava se dvosmisleno: neki istraživači (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasiljeva, B.N. Golovin) uključuju poseban umjetnički stil u sistemu funkcionalnih stilova, drugi (L.Yu. Maksimov, KA Panfilov, MM Shansky, DN Shmelev, VD Bondaletov) smatraju da za to nema razloga. Kao argumenti protiv izdvajanja stila fikcije navode se: 1) jezik beletristike nije uključen u pojam književnog jezika; 2) višestilski je, nije zatvoren, nema specifične znakove koji bi bili svojstveni jeziku fikcije u cjelini; 3) jezik beletristike ima posebnu, estetsku funkciju, koja se izražava u vrlo specifičnoj upotrebi jezičkih sredstava.

Čini nam se da je mišljenje M.N. Kožina da „izvođenje umjetničkog govora izvan granica funkcionalnih stilova osiromašuje naše razumijevanje funkcija jezika. Izvedemo li umjetnički govor među funkcionalnim stilovima, ali uzmemo u obzir da književni jezik postoji u raznim funkcijama, a to se ne može poreći, onda se ispostavlja da estetska funkcija nije jedna od funkcija jezika. Upotreba jezika u estetskoj sferi jedno je od najvećih dostignuća književnog jezika, pa zbog toga niti književni jezik ne prestaje biti takav kada uđe u umjetničko djelo, niti jezik fikcije prestaje biti manifestacija. književnog jezika.

Osnovni cilj književno-umjetničkog stila je razvoj svijeta po zakonima ljepote, zadovoljenje estetskih potreba i autora umjetničkog djela i čitaoca, estetski utjecaj na čitaoca uz pomoć umjetničkih slika.

Koristi se u književnim djelima raznih vrsta i žanrova: pričama, novelama, romanima, pjesmama, pjesmama, tragedijama, komedijama itd.

Jezik fikcije, unatoč stilskoj heterogenosti, unatoč činjenici da se u njemu jasno očituje autorova individualnost, ipak se razlikuje po nizu specifičnosti koje omogućavaju razlikovanje umjetničkog govora od bilo kojeg drugog stila.

Karakteristike jezika fikcije u cjelini određuju nekoliko faktora. Odlikuje ga široka metafora, figurativnost jezičkih jedinica gotovo svih nivoa, upotreba sinonima svih vrsta, višeznačnost, različiti stilski slojevi vokabulara. U umjetničkom stilu (u odnosu na druge funkcionalne stilove) postoje zakoni percepcije riječi. Značenje riječi je u velikoj mjeri određeno autorovim ciljnim postavkama, žanrom i kompozicionih karakteristika tog umjetničkog djela, čiji je element ova riječ: prvo, ona je u kontekstu datog književno djelo može dobiti umjetničku dvosmislenost koja nije zabilježena u rječnicima; drugo, zadržava svoju vezu sa ideološkim i estetskim sistemom ovog djela i kod nas se ocjenjuje kao lijepa ili ružna, uzvišena ili podla, tragična ili komična:

Upotreba jezičkih sredstava u fikcija u krajnjoj liniji podređeno autorovoj namjeri, sadržaju djela, stvaranju slike i uticaju kroz nju na adresata. Pisci u svojim djelima polaze prvenstveno od činjenice da ispravno prenose misao, osjećaj, istinito otkrivaju duhovni svijet junaka, realistično rekreiraju jezik i sliku. Ne samo normativne činjenice jezika, već i odstupanja od općih književnih normi podliježu autorovoj namjeri, želji za umjetničkom istinom.

Širina pokrivanja sredstava nacionalnog jezika umjetničkim govorom je tolika da nam omogućava da potvrdimo ideju o temeljnoj potencijalnoj mogućnosti uključivanja svih postojećih jezičkih sredstava (doduše, povezanih na određeni način) u stil. fikcije.

Ove činjenice ukazuju da stil fikcije ima niz karakteristika koje mu omogućavaju da zauzme svoje posebno mjesto u sistemu funkcionalnih stilova ruskog jezika.

2. Figurativnost kao jedinica figurativnosti i ekspresivnosti

Figurativnost i ekspresivnost sastavna su svojstva umjetničkog i književnog stila, pa se iz ovoga može zaključiti da je figurativnost neophodan element ovog stila. Međutim, ovaj koncept je ipak mnogo širi, najčešće se u lingvistici razmatra pitanje slikovitosti riječi kao jedinice jezika i govora, odnosno leksičke slike.

S tim u vezi, figurativnost se smatra jednom od konotativnih karakteristika riječi, kao sposobnost riječi da u govornoj komunikaciji sadrži i reproducira konkretno-čulnu pojavu (sliku) predmeta, fiksiranu u svijesti izvornih govornika, vrsta vizuelne ili slušne reprezentacije.

U radu N.A. Lukjanova "O semantici i tipovima ekspresivnih leksičkih jedinica" sadrži niz sudova o leksičkim slikama, koje u potpunosti dijelimo. Evo nekih od njih (u našoj formulaciji):

1. Slika je semantička komponenta koja aktualizira čulne asocijacije (predstave) povezane s određenom riječju, a preko nje sa određenim predmetom, pojavom koja se zove ova riječ.

2. Slike mogu biti motivisane i nemotivisane.

3. Jezička (semantička) osnova motiviranog figurativnog ekspresivne reči- ovo:

a) figurativne asocijacije koje nastaju kada se uporede dvije ideje o stvarni objekti, fenomeni, - metaforička figurativnost (zakipiti - "biti u stanju jakog ogorčenja, ljutnje"; osušiti - "mnogo se brinuti, brinuti se za nekoga, nešto");

b) zvučne asocijacije - (gori, grunt);

c) figurativnost unutrašnje forme kao rezultat motivacije za tvorbu riječi (igra, zvijezda, psihijatar).

4. Jezička osnova nemotivisane figurativnosti nastaje usled niza faktora: zatamnjenja unutrašnjeg oblika reči, pojedinačnih figurativnih predstava itd.

Dakle, možemo reći da je figurativnost jedno od najvažnijih strukturnih i semantičkih svojstava riječi koje utiče na njenu semantiku, valenciju, emocionalni i ekspresivni status. Procesi formiranja verbalne slike najdirektnije su i organski povezani s procesima metaforizacije, odnosno služe kao figurativna i ekspresivna sredstva.

Figurativnost je „figurativnost i ekspresivnost“, odnosno funkcije jezičke jedinice u govoru sa karakteristikama njene strukturne organizacije i određenog okruženja, koje upravo odražava plan izražavanja.

Kategorija figurativnosti, kao obavezna strukturna karakteristika svake jezičke jedinice, pokriva sve nivoe refleksije okolnog svijeta. Upravo zbog te stalne sposobnosti da se potencijalno generiraju figurativne dominante, postalo je moguće govoriti o takvim kvalitetima govora kao što su figurativnost i ekspresivnost.

Njih, pak, karakterizira upravo sposobnost stvaranja (ili aktualiziranja jezičkih figurativnih dominanti) čulnih slika, njihova posebna reprezentacija i zasićenost asocijacijama u umu. Prava funkcija figurativnosti otkriva se tek kada se odnosi na stvarnu objektivnu radnju - govor. Shodno tome, razlog za takve kvalitete govora kao što su figurativnost i ekspresivnost leži u jezičkom sistemu i može se pronaći na bilo kojem njegovom nivou, a taj razlog je figurativnost - posebna neodvojiva strukturna karakteristika jezičke jedinice, dok je već objektivnost jezičke jedinice. odraz reprezentacije i aktivnost njene konstrukcije može se proučavati samo na nivou funkcionalne implementacije jezičke jedinice. Konkretno, to može biti vokabular sa značenjem specifičnim za predmet, kao glavno sredstvo predstavljanja.

Jezičko-stilsko obilježje umjetničkog stila naziva se poseban život riječi u tankom rad. Njegovo specifično. karakteristika je ažuriranje unutrašnja forma(G.O. Vinokur) kada se jezična sredstva (posebno leksička) i njihova značenja pokažu kao osnova, polazeći od koje umjetnik stvara poetsku riječ-metaforu, potpuno okrenutu temi i ideji određenog umjetnika. radi. Istovremeno, metaforičko značenje riječi često se može razumjeti i odrediti tek nakon čitanja cijelog djela, tj. proizilazi iz umjetnosti. cijeli.

Formiranje vrijednosti umjetnika. riječi u širem kontekstu čitavog rada B.A. Larin, koji je otkrio sistemski odnos riječi sa drugim riječima umjetnika. cjelinu kada se iskazuje unakrsna poetska misao-ideja, tj. lajtmotiv djela je takvo svojstvo poetske riječi B.A. Larin po imenu "kombinatorni inkrementi značenja".

Koncepti unutrašnje forme umjetnika. riječi i kombinatorni prirast značenja usko su povezani s konceptom "opće slike" (A.M. Peshkovsky), koja leži u tome što su sve jezičke jedinice umjetničkog djela usmjerene na izražavanje umjetnička slika, koji je istovremeno i strogo estetski i stilski motivisan i opravdan, u vezi s čime izbacivanje bilo koje riječi iz teksta već dovodi do „ćelavosti“ slike. Isto važi i za modifikaciju oblika reči - tako da je nemoguće promeniti reč male ribe na riba u naslovu i tekstu Puškinove "Priče o ribaru i ribi".

Prema V.V. Vinogradov, umjetnik riječ je u osnovi dvodimenzionalna: poklapa se u svom obliku sa riječju nacionalnog jezika i oslanjajući se na njeno značenje, umjetnik. riječ je upućena ne samo nacionalnom jeziku, već i tom svijetu umjetnosti. stvarnost, koja se stvara ili rekreira u djelu. Semantička struktura riječi "proširuje se i obogaćuje onim umjetničkim i vizualnim "priraštajima" koji se razvijaju u sistemu cijelog estetskog objekta" (Vinogradov V.V.). Općenitiji, precizniji koncept je umjetnička i figurativna konkretizacija govora(M.N. Kozhina).

Dakle, kao glavnu karakteristiku stila nazivaju UMETNIČKO-FIGULATORNA SPECIFIKACIJA GOVORA, koji se izražava sistemskom organizacijom umjetničkog govora, sposobnog da riječ-pojam prevede u riječ-sliku kroz sistem jezičkih sredstava, ujedinjenih autorska slika i sposoban da aktivira maštu čitaoca. Jezička sredstva koja se koriste u umjetničkim tekstovima imaju za cilj da služe uglavnom kao izraz sistema slika, jer u umjetničkom kontekstu riječi izražavaju ne samo pojmove, ideje, već i umjetničke slike. Dakle, konkretizacija ovdje ima drugačiji karakter, sredstva i način izražavanja (ne koristi se riječ-pojam ili riječ-reprezentacija, već riječ-umjetnička slika).

Umetnički djelo je sposobno transformirati semantiku bilo koje riječi, uključujući i neutralnu, dajući joj tekstualne priraste značenja, prvenstveno emocionalno ekspresivne i estetske, što se postiže, posebno, ponavljanjem leksičke jedinice u različitim kontekstima. To je povezano s ispoljavanjem tako važne osobine semantike umjetnika. radi kao dinamičko značenje(Vinogradov V.V.). Višestruka predikacija ponovljene nominacije dovodi do vezivanja svake nove osobine za prethodne i formiranja tekstualnog značenja koje je složenije od jezičnog. Ovaj fenomen je tipičan i od velikog je značaja, pa neki istraživači čak predlažu da se izdvoji posebna vrsta leksičkog značenja - "umjetnička vrijednost"(Barlas L.G.). Riječ s umjetničkim značenjem je element teksta koji je značajan za dublje semantičke slojeve umjetnosti. tekst - figurativni i ideološki (Kupina N.A.). Specifičnost funkcionisanja jezičkih sredstava u umetnosti. stil je i prevlast značenja riječi nad njenim značenjem, što dovodi do stvaranja implicitnog ideološkog i estetskog sadržaja djela (podteksta) koji zahtijeva posebnu interpretaciju.

Stilska slojevitost govora je njegova karakteristična karakteristika. Ova stratifikacija se zasniva na nekoliko faktora, od kojih je glavni sfera komunikacije. Sfera individualne svijesti - svakodnevni život - i neformalno okruženje povezano s njim stvaraju kolokvijalni stil, sfere javne svijesti sa svojom pratećom formalnošću potiču stilove knjige.

Značajna je i razlika u komunikacijskoj funkciji jezika. Za prezentera je za stilove knjiga - funkcija poruke.

Među stilovima knjiga izdvaja se umjetnički stil govora. Dakle, njegov jezik nije samo (a možda i ne toliko) već i sredstvo uticaja na ljude.

Svoja zapažanja umjetnik uopštava uz pomoć određene slike, vještim odabirom izražajnih detalja. On pokazuje, crta, prikazuje predmet govora. Ali možete pokazati, nacrtati samo ono što je vidljivo, konkretno. Stoga je zahtjev za konkretnošću glavna karakteristika umjetničkog stila. Međutim, dobar umjetnik nikada neće opisati, recimo, proljetnu šumu direktno, da tako kažemo, direktno, na način nauke. Odabrat će nekoliko poteza, izražajnih detalja za svoju sliku i uz njihovu pomoć će stvoriti vidljivu sliku, sliku.

Govoreći o slikama kao vodećim stilska linija umjetničkog govora treba razlikovati „sliku u riječi“, tj. figurativna značenja riječi i "slika kroz riječi". Samo kombinovanjem i jednog i drugog dobijamo umetnički stil govora.

Osim toga, umjetnički stil govora ima sljedeće karakteristične karakteristike:

1. Obim upotrebe: umjetnička djela.

2. Zadaci govora: stvoriti živa slika, prikazujući o čemu se priča; prenijeti čitaocu emocije i osjećaje koje je proživio autor.

3. Karakteristike umjetničkog stila govora. Izraz je u osnovi:

Figurativno (ekspresivno i živo);

Specifičan (opisana je ova osoba, a ne ljudi općenito);

Emocionalno.

Specifične riječi: ne životinje, već vukovi, lisice, jeleni i drugi; nije pogledao, ali obratio pažnju, pogledao.

Često se riječi koriste u figurativnom smislu: okean osmijeha, sunce spava.

Upotreba emocionalno-ocjenjivačkih riječi: a) koje imaju deminutivne sufikse: kanta, lastavica, bjelkinja; b) sa sufiksom -evat- (-ovat-): labav, crvenkast.

Upotreba svršenih glagola s prefiksom za-, koji označavaju početak radnje (svirao orkestar).

Upotreba glagola sadašnjeg vremena umjesto glagola prošlog vremena (Išao u školu, odjednom vidim...).

Upotreba upitnih, motivirajućih, uzvičnih rečenica.

Upotreba rečenica sa homogenim članovima u tekstu.

Govori se mogu naći u bilo kojoj beletrističnoj knjizi:

Sjala je kovanim damast čelikom

Rijeke su hladni tokovi.

Don je bio užasan

konji hrkaju,

A rukavac se zapjenio krvlju ... (V. Fetisov)

Tiha i blažena decembarska noć. Selo mirno drijema, a zvijezde, kao stražari, budno i budno paze da na zemlji vlada sloga, da nevolje i svađe, ne daj Bože, ne remete nestalnu saglasnost, ne pokreću ljude u nove svađe - ruska strana je već dobro hranjen sa njima (A. Ustenko).

Bilješka!

Potrebno je znati razlikovati umjetnički stil govora i jezik umjetničkog djela. U njoj pisac pribjegava različitim funkcionalnim stilovima, koristeći jezik kao sredstvo govorne karakterizacije junaka. Najčešće se konverzacijski stil govora ogleda u replikama likova, ali ako to zahtijeva zadatak stvaranja umjetničke slike, pisac u govoru lika može koristiti i naučne i poslovne, te nerazlikovanje pojmova “umjetnički stil govora” i “jezik umjetničkog djela” dovodi do percepcije svakog odlomka iz umjetničkog djela kao primjera umjetničkog stila govora, što je gruba greška.

Književni i umjetnički stil- funkcionalni stil govora koji se koristi u fikciji. Ovaj stil utiče na maštu i osećanja čitaoca, prenosi misli i osećanja autora, koristi svo bogatstvo rečnika, mogućnosti različitim stilovima, koju karakteriše figurativnost, emocionalnost govora.

U umjetničkom djelu riječ ne samo da nosi određene informacije, već služi i da estetski utječe na čitaoca uz pomoć umjetničkih slika. Što je slika svetlija i istinitija, to jače utiče na čitaoca.

U svojim djelima pisci koriste, po potrebi, ne samo riječi i oblike književnog jezika, već i zastarjele dijalekatske i narodne riječi.

Emocionalnost umjetničkog stila bitno se razlikuje od emotivnosti kolokvijalnog i novinarskog stila. Obavlja estetsku funkciju. Umjetnički stil podrazumijeva preliminarni odabir jezičkih sredstava; za kreiranje slika koriste se sva jezička sredstva. Prepoznatljiva karakteristika Umjetnički stil govora može se nazvati upotrebom posebnih govornih figura, dajući naraciji šarenilo, moć oslikavanja stvarnosti.

Encyclopedic YouTube

1 / 3

Video lekcija na ruskom "Stilovi govora"

Kako razviti sopstveni književni stil. Mini predavanje Elvire Barjakine

Style Issues

Titlovi

Izražajna i vizuelna sredstva jezika

Sredstva umjetničkog izražavanja su raznolika i brojna. Ovo:

1. Tropi (poređenja, personifikacije, alegorija, metafora, metonimija, sinekdoha, itd.)
2. Stilske figure (epitet, hiperbola, litota, anafora, epifora, gradacija, paralelizam, retoričko pitanje, tišina itd.)

Trope(od drugog grčkog τρόπος - obrt) - u umjetničkom djelu riječi i izrazi koji se koriste u figurativnom smislu kako bi se poboljšala figurativnost jezika, umetničku ekspresivnost govor.

Glavne vrste staza:

• Metafora(od dr. grč. μεταφορά - "prenos", "figurativno značenje") - trop, riječ ili izraz upotrijebljen u figurativnom značenju, koji se zasniva na neimenovanom poređenju predmeta s nekim drugim na osnovu njihove zajedničke osobine. („Ovdašnja priroda nam je predodređena da usiječemo prozor u Evropu“). Bilo koji dio govora u figurativnom smislu.
• Metonimija(starogrčki μετονυμία - "preimenovanje", od μετά - "iznad" i ὄνομα / ὄνυμα - "ime") - vrsta traga, fraza u kojoj se jedna riječ zamjenjuje drugom, označavajući predmet (fenomen) koji se nalazi u jednom ili neku drugu (prostornu, vremensku i tako dalje) vezu sa subjektom, koja se označava zamijenjenom riječju. Zamjenska riječ se koristi u prenesenom značenju. Metonimiju treba razlikovati od metafore, s kojom se često brka, dok se metonimija zasniva na zamjeni riječi „po kontiguitetu“ (dio umjesto cjeline ili obrnuto, reprezentativno umjesto klase ili obrnuto, spremnik umjesto sadržaja ili obrnuto, i slično), i metafora - "po sličnosti". Sinekdoha je poseban slučaj metonimije. (“Sve zastave će nas posjetiti”, gdje zastave zamjenjuju države.)
• Epitet(od drugog grčkog ἐπίθετον - "priložen") - definicija riječi koja utiče na njenu izražajnost. Izražava se uglavnom pridjevom, ali i prilogom (“strasno voljeti”), imenicom (“zabavna buka”), brojkom (“drugi život”).

Epitet je riječ ili cijeli izraz, koji zbog svoje strukture i posebne funkcije u tekstu dobija neko novo značenje ili semantičku konotaciju, pomaže riječi (izrazu) da dobije boju, bogatstvo. Koristi se i u poeziji (češće) i u prozi („plahi dah“; „veličanstveni znak“).

• Sinekdoha(starogrčki συνεκδοχή) - trop, vrsta metonimije zasnovana na prenošenju značenja s jedne pojave na drugu na osnovu kvantitativnog odnosa između njih. (“Sve spava – i čovjek, i zvijer, i ptica”; “Svi gledamo u Napoleona”; “Na krovu za moju porodicu”; “Pa, sjedi, svjetiljko”; “Najviše, čuvaj se peni.”)
• Hiperbola(od drugog grčkog ὑπερβολή „prijelaz; višak, pretjeranost; pretjerivanje”) - stilska figura eksplicitnog i namjernog preuveličavanja, kako bi se pojačala ekspresivnost i naglasila izrečena misao. ("Rekao sam to hiljadu puta"; "Imamo dovoljno hrane za šest meseci.")
• Litota - figurativni izraz, umanjujući veličinu, snagu, vrijednost opisanog. Litota se naziva inverzna hiperbola. ("Tvoj pomeranac, ljupki pomeranac, ne više od naprstka").
• Poređenje- trop u kojem se jedan predmet ili pojava upoređuje s drugim prema nekoj zajedničkoj osobini za njih. Svrha poređenja je da se u objektu poređenja otkriju nova svojstva koja su bitna za subjekt iskaza. (“Čovek je glup kao svinja, ali lukav kao pakao”; “Moja kuća je moja tvrđava”; “On hoda kao gogolj”; “Pokušaj nije mučenje.”)
• U stilistici i poetici, parafraziram (parafraza, parafraza; sa drugog grčkog. περίφρασις - "opisni izraz", "alegorija": περί - "oko", "o" i φράσις - "izjava") je trop koji deskriptivno izražava jedan koncept uz pomoć nekoliko.

Parafraza je indirektna referenca na objekt putem opisa, a ne imenovanja. („Noćna svjetiljka“ = „mjesec“; „Volim te, Petrovo stvorenje!“ = „Volim te, Sankt Peterburg!“).

• alegorija (alegorija)- uslovno predstavljanje apstraktnih ideja (koncepta) kroz određenu umjetničku sliku ili dijalog.

Na primjer:

Slavuj je tužan zbog poražene ruže, histerično pjeva nad cvijetom.

Ali baštensko strašilo lije suze,

koji je potajno voleo ružu.

• personifikacija(personifikacija, prosopopeja) - tropi, pripisivanje svojstava živih predmeta neživim. Vrlo često se personifikacija koristi u prikazu prirode koja je obdarena određenim ljudskim osobinama.

Na primjer:

I jao, jao, jad! I tuga se opasala lipom,

Stopala su zamršena likom.

narodna pjesma

Država je kao zli očuh od kojeg, avaj, ne možeš pobjeći, jer ga je nemoguće ponijeti sa sobom

Otadžbina - majka koja pati.

Aidyn Khanmagomedov, Visa Response

• Ironija(od drugog grčkog εἰρωνεία - "pretvaranje") - trop u kojem je pravo značenje skriveno ili je u suprotnosti (suprotstavljeno) očiglednom značenju. Ironija stvara osjećaj da tema nije onakva kakva se čini. (“Gdje mi, budale, možemo piti čaj.”)
• Sarkazam(grčki σαρκασμός, od σαρκάζω, doslovno „trgati [meso]”) - jedan od vidova satiričnog izlaganja, zajedljivog ismijavanja, najvišeg stepena ironije, zasnovan ne samo na povećanom kontrastu podrazumijevanog i izraženog, već i na neposredno namjerno izlaganje impliciranog.

Sarkazam je ismijavanje koje se može otvoriti pozitivnim sudom, ali općenito uvijek sadrži negativnu konotaciju i ukazuje na nedostatak osobe, predmeta ili pojave, odnosno u odnosu na ono što se dešava. Primjeri.

Kao sredstvo komunikacije, umjetnički govor ima svoj jezik - sistem figurativnih oblika, izraženih jezičkim i ekstralingvističkim sredstvima. Umjetnički govor, uz neumjetnički govor, čine dva nivoa narodnog jezika. Osnova umjetničkog stila govora je književni ruski jezik. Riječ u ovom funkcionalnom stilu obavlja nominativno-figurativnu funkciju. Evo početka romana V. Larina "Neuronski šok":

„Maratov otac, Stepan Porfirievich Fateev, siroče od detinjstva, bio je iz astrahanske razbojničke porodice. Revolucionarni vihor ga je izbacio iz predvorja lokomotive, odvukao kroz fabriku Majklson u Moskvi, mitraljeske kurseve u Petrogradu i bacio u Novgorod-Severski, grad varljive tišine i dobrote.(Star. 1998. br. 1).

U ove dvije rečenice, autor je prikazao ne samo segment individualnog ljudskog života, već i atmosferu ere ogromnih promjena povezanih s revolucijom 1917. Prva rečenica daje saznanja društvenom okruženju, materijalni uslovi, ljudski odnosi u detinjstvu života oca junaka romana i sopstveni koreni. Jednostavni, nepristojni ljudi koji okružuju dječaka (binduzhnik– kolokvijalni naziv za lučkog utovarivača), naporan rad koji je vidio od djetinjstva, nemir siročeta - to je ono što stoji iza ovog prijedloga. A sljedeća rečenica uključuje privatni život u ciklus historije. Metaforičke fraze Revolucionarni vihor je puhao ..., vukao ..., bacio ... oni ljudski život upoređuju sa zrncem pijeska koje ne može da izdrži istorijske kataklizme, a istovremeno prenose element opšteg kretanja onih „koji su bili niko“. Takva figurativnost, takav sloj dubinske informacije nemoguć je u naučnom ili službenom poslovnom tekstu.

Leksički sastav i funkcioniranje riječi u umjetničkom stilu govora imaju svoje karakteristike. Među riječima koje čine osnovu i stvaraju sliku ovog stila, prije svega su figurativna sredstva ruskog književnog jezika, kao i riječi koje svoje značenje ostvaruju u kontekstu. Ovo su riječi sa širokim spektrom upotrebe. Usko specijalizovane riječi koriste se u maloj mjeri, samo da bi se stvorila umjetnička autentičnost u opisivanju određenih aspekata života. Na primjer, L. N. Tolstoj u "Ratu i miru" koristio je poseban vojni vokabular kada je opisivao scene bitaka; značajan broj reči iz lovačkog leksikona naći ćemo u Beleškama lovca I. S. Turgenjeva, u pričama M. M. Prišvina, V. A. Astafjeva i u Pikovoj dami A. S. Puškina mnoge reči iz leksikona kartaška igra itd.

U umjetničkom stilu govora vrlo je rasprostranjena govorna polisemija riječi, koja u njoj otvara dodatna značenja i semantičke nijanse, kao i sinonimiju na svim jezičkim nivoima, što omogućava isticanje najsuptilnijih nijansi značenja. To se objašnjava činjenicom da autor nastoji da iskoristi svo bogatstvo jezika, da stvori svoj jedinstveni jezik i stil, do svijetlog, izražajnog, figurativnog teksta. Autor koristi ne samo vokabular kodificiranog književnog jezika, već i niz figurativnih sredstava iz kolokvijalnog govora i prostor. Uzmimo mali primjer:

„Već u kafani Evdokimovaokupljeno je bilo ugasio lampe kada je skandal počeo. Skandal je počeo ovako.Prvo sve je izgledalo u redu u sali, a čak je i Potap, kafanski službenik, rekao vlasniku da,kažu, sad se Bog smilovao - ni jedne razbijene flaše, kad odjednom u dubini, u polumraku, u samoj jezgri, zazuji kao roj pčela.

- Očevi svetlosti, - vlasnik lijeno zadivljen, - evo,Potapka, tvoje zlo oko, prokletstvo! Pa, trebalo je da krekneš, dođavola! (Okudžava B.Šilove avanture).

Prvi plan u umjetnički tekst dolazi do izražaja emocionalnost i ekspresivnost slike. Mnoge riječi koje u naučnom govoru djeluju kao jasno definirani apstraktni pojmovi, u novinskom i novinarskom govoru kao društveno generalizirani pojmovi, u umjetničkom govoru nose specifične čulne predstave. Dakle, stilovi se funkcionalno nadopunjuju. Na primjer, pridjev dovesti u naučnom govoru ostvaruje svoje direktno značenje (olovna ruda, olovni metak), a umjetničke forme ekspresivne metafore (olovni oblaci, olovna noć, olovni valovi). Stoga u umjetničkom govoru važnu ulogu imaju fraze koje stvaraju određenu figurativnu predstavu.

Umjetnički govor, posebno pjesnički govor, karakterizira inverzija, odnosno promjena uobičajenog reda riječi u rečenici kako bi se pojačao semantičko značenje riječi ili cijeloj frazi dalo posebnu stilsku obojenost. Primjer inverzije je dobro poznata linija iz pjesme A. Ahmatove „Sve što vidim je brdoviti Pavlovsk...“ Varijante autorovog reda riječi su različite, podložne zajedničkom planu.

Sintaktička struktura umjetničkog govora odražava tok figurativno-emocionalnih dojmova autora, pa se ovdje može pronaći čitav niz sintaksičkih struktura. Svaki autor jezička sredstva podređuje ispunjavanju svojih idejnih i estetskih zadataka. Dakle, L. Petrushevskaya, kako bi prikazala poremećaj, "nevolje" u porodičnom životu heroine priče "Poezija u životu", uključuje nekoliko jednostavnih i složenih rečenica u jednoj rečenici:

“U istoriji Mila, tada je sve krenulo u uspon, Milin muž u novom dvosoban stan sada više nije štitio Milu od njene majke, njena majka je živela odvojeno, a telefona nije bilo ni tamo ni ovde - Milin muž je postao on sam i Jago i Otelo i sa podsmehom iza ugla posmatrao kako ljudi njegovog tipa dosađuju Milu na ulici, građevinare, kopače, pesnike, koji ne znaju koliko je ovo breme teško, kako je život nepodnošljiv, ako bori se sama, pošto ljepota nije pomoćnica u životu, otprilike bi se mogli prevesti oni bezobrazni, očajnički monolozi koje je bivši agronom, a sada istraživač, Milin muž, vikao i na noćnim ulicama, i u svom stanu, i nakon što se napio , pa se Mila negde sakrila sa svojom malom ćerkom, našla sklonište, a nesrećni muž je tukao nameštaj i gađao gvozdene tiganje.

Ovaj prijedlog se doživljava kao beskrajna žalba nebrojenog broja nesretnih žena, kao nastavak teme tužne ženske sudbine.

U umjetničkom govoru moguća su i odstupanja od strukturnih normi, zbog umjetničke aktualizacije, odnosno izdvajanja od strane autora neke misli, ideje, osobine bitne za smisao djela. Mogu se izraziti kršenjem fonetskih, leksičkih, morfoloških i drugih normi. Posebno se često ova tehnika koristi za stvaranje komičnog efekta ili svijetle, izražajne umjetničke slike:

"Da, Slatko, - Šipov je odmahnuo glavom, - zašto je to tako? Nema potrebe. Mogu da vidim kroz tebe, mon cher… Hej, Potapka, zašto si zaboravio čovjeka na ulici? Dovedi ga ovamo, probudi se. I šta, gospodine studente, kako vam se čini ova kafana? Prljavo, da li misliš da mi se sviđa?... Bio sam u pravim restoranima, gospodine, znam.... Čisto carstvo, gospodine... Ali tamo ne možete razgovarati sa ljudima, ali ovde mogu nešto naučiti” (Okudžava B.Šilove avanture).

Govor glavnog junaka ga karakteriše vrlo jasno: ne previše obrazovan, ali ambiciozan, koji želi da ostavi utisak džentlmena, majstora. Šipov koristi elementarne francuske riječi (moja draga) zajedno sa narodnim jezikom probudi se, zdravo, evo, koji ne odgovaraju ne samo književnoj, nego ni kolokvijalnoj normi. Ali sva ta odstupanja u tekstu služe zakonu umjetničke nužnosti.

Bibliografija:

1. Azarova, E.V. Ruski jezik: Proc. dodatak / E.V. Azarova, M.N. Nikonov. - Omsk: Izdavačka kuća OmGTU, 2005. - 80 str.

2. Golub, I.B. Ruski jezik i kultura govora: Proc. dodatak / I.B. Golub. - M. : Logos, 2002. - 432 str.

3. Kultura ruskog govora: Udžbenik za univerzitete / ur. prof. UREDU. Graudina i prof. E.N. Shiryaev. - M.: NORMA-INFRA, 2005. - 549 str.

4. Nikonova, M.N. Ruski jezik i kultura govora: Udžbenik za studente nefilologa / M.N. Nikonov. - Omsk: Izdavačka kuća OmGTU, 2003. - 80 str.

5. Ruski jezik i kultura govora: Proc. / priredio prof. IN AND. Maksimov. - M. : Gardariki, 2008. - 408s.

6. Ruski jezik i kultura govora: Udžbenik za tehničke univerzitete / ur. IN AND. Maksimova, A.V. Golubev. – M.: Više obrazovanje, 2008. - 356 str.