Za razliku od modernih građevina tipične gradnje i dizajna, antičke građevine bile su poznate po svojoj individualnosti, može se reći da je svaka od njih polagala titulu umjetničkog djela. To se posebno odrazilo na hramove koji su preživjeli do danas u vidu slika na fasadama, unutrašnji zidovi, kupole koje još uvijek fasciniraju oko. Slikarstvo na mokrom malteru naziva se freska. Prije četiri milenijuma, drevni slikari koristili su ovu tehniku ​​slikanja, koja se danas uspješno koristi za ukrašavanje modernog interijera, uključujući i vlastitim rukama. Da vidimo kako se farbanje na gipsu radi bojama?

Vrste tehnika

Tokom renesanse u Italiji, freska je, kao i mnoge druge umjetničke forme, dobila novi "zvuk". Apogej svog razvoja dostigla je u periodu srednjeg veka. U to vrijeme, umjetnik je, prije nego što je zidove oslikao na mokroj žbuci, prikazao skicu na debelom listu papira, utjelovljujući svoju ideju u skali jedan-na-jedan. U slučaju kada je buduća freska trebala biti velika, crtež je podijeljen na segmente. Linija razdvajanja se obično birala uzimajući u obzir konture detalja skice, na tamnijim mjestima i područjima prijelaza boja. Zatim se utiskivanjem ili pirsingom slika prenosila na površinu i posula ugljenom prašinom. Osnova za fresku bio je sloj debljine 3-5 milimetara. U nekim slučajevima majstori su slikali na suhom gipsu.

Slikanje bojama po mokroj žbuci na zidovima može izvesti umjetnik koji ima dovoljno iskustva u ovoj oblasti. Četka, dok se kreće duž radne površine, treba glatko kliziti tako da konzistencija maltera omogućava da boja prodre duboko u žbuku i da se u njoj učvrsti. Primjenjujući ovu tehniku, prvo trebate preklopiti svijetle tonove slike, zatim prijeći na srednje i tek na kraju - tamne. Nakon toga, postupak se radi obrnutim redoslijedom: počevši od tamne boje, završna obrada - lagana. Ova metoda omogućava prodiranje svijetlih nijansi u površinu. Kada se freska potpuno osuši, počinje proces brušenja gornjeg sloja, kao što je prikazano na fotografiji. Zatim se gotova slika pažljivo depilira voskom.

Proces proizvodnje

Za slikanje na dekorativnoj žbuci možete napraviti žbuku vlastitim rukama. Osnova je prirodni materijal - kreč, koji, kada se vodena otopina osuši, snažno se stvrdne i čvrsto je fiksiran na površini zidova. Vapno najvišeg kvaliteta, koje je podvrgnuto visokokvalitetnom pečenju, gasi se u velikoj količini vode i ostavlja da se taloži neko vreme.

Mrvica od opeke može poslužiti kao punilo. Ova komponenta omogućava da se smjesa suši mnogo sporije, što omogućava umjetniku da nanosi duže poteze i da ga ne prekida mijenjanje sirovina.

U nedostatku cigle, može se zamijeniti riječnim pijeskom, čija će neujednačena tekstura omogućiti da se materijal čvrsto prianja na radnu površinu. Ništa manje značajne komponente gipsa su konoplja i lanena vlakna. Zbog svoje plastičnosti, ove komponente pouzdano povezuju sva punila zajedno i sprječavaju uništavanje i osipanje nanesenog sloja.

Za kvalitetno nanošenje žbuke na površinu, zid se prvo priprema. Površina betonski zid, na primjer, potrebno je potpuno lišiti glatkoće. Prianjanje se može poboljšati reljefnim i izbušenim područjima pomoću perforacija. Prethodno malterisan ili ofarbani zid treba očistiti od starog premaza, pažljivo uklanjajući prašinu i prljavštinu.

Površina je dobro navlažena prije nanošenja otopine. Kao što je prikazano u videu, žbuka se nanosi na zid u dva ili tri sloja, nakon što se prvi sloj osuši. Nakon svakog sloja potrebno je lopaticom očistiti površinu od stvaranja osušenog vapna. Pošto slikanje na mokrom malteru ima tendenciju skupljanja, trebalo bi da pokušate da koristite najmanju količinu vode. Kada radite vlastitim rukama i provjeravate ispravno miješanje sirovina, zabodite lopaticu u nju, nakon čega bi trebala ostati suha.

Tehnologija farbanja

Kako osnovni materijal ne bi imao vremena da se osuši, pisanje freske mora biti brzo. Prethodno, umjetnik treba promisliti kroz cijeli tehnološki proces dekorativnog slikanja u fazama, kako se u budućnosti ne bi vratio na prođenu fazu i ne bi je ponavljao. Rad majstora sa bojama može se podijeliti u tri razine radnji:

• Crtanje slike;
• Prijenos i diferencijacija tonova;
• Slika na fresci je igra svjetlosti i sjene.

Pribjegavanjem ovoj metodi možete uspjeti ispoštovati vremenski okvir sušenja, ali još ne osušene žbuke.

Kao što je prikazano na fotografiji, počevši od farbanja zidova gipsom, osnova slikanja će biti nanošenje uzorka na površinu. Za stvaranje kontura i volumena freske, naglasak se stavlja na svjetlije i tamnije dijelove slike. Posljednja faza rada je podjela svih dijelova crteža u finalne boje.

Slikarstvo i slikanje na gipsu ima italijanske korijene i naziva se freskama. Ali u stvarnosti, freska uključuje nanošenje boje samo na mokru, još ne osušenu žbuku. A tehnika, kada se farba suvi malter, naziva se fresco a secco, odnosno „suva freska“. Al secco ili asecco (i pravopis i izgovor su ispravni) ima mnogo razlika od tradicionalnog zidnog slikarstva.

IN savremeni svet suvo farbanje je veoma popularno. Boje koje se u ovom slučaju koriste bazirane su na biljnom ljepilu ili žumanjku pomiješanom s krečom i mnogo bolje odolijevaju prirodnom okruženju, čak i ako se uzme u obzir jako zagađenje zraka i povećana sunčeva aktivnost.

Trenutno, koncept kao što je "alfray work" uključuje mnogo vrlo različitih tehnika ukrašavanja. To uključuje slikanje ispod kamena ili dragog drveta, te nanošenje raznih ornamenata ili pejzaža, portreta.

Čuvena slika Leonarda da Vinčija, Santa Maria delle Grazie, rađena je u tehnici suvog slikarstva po autorskoj kompoziciji, čiji sastojci do sada nisu objavljeni.

Radni nalog

Prije nego što počnete raditi direktno na površini, morate razviti skicu slike i razraditi sve detalje na njoj, najpoželjnije je to učiniti na listu debelog kartona. Slikanje na suvom malteru ne zahteva istu brzinu kao na mokrom, ali je veoma teško ukloniti ono što je već ofarbano.

Prilikom pripreme površine zida, potrebno je ukloniti boju ili bjelinu s nje, a zatim obrisati žbuku tako da postane ravnomjerna i glatka. Nakon toga, pripremljena površina se grundira krečnom pastom u kombinaciji sa 10% vodenim rastvorom kazeinskog ljepila. Rastvor formulisan za prajmerisanje treba da bude tečan, po konzistenciji kao mleko. Nanesite na zid najmanje 3 puta, u tankom sloju, uz obavezno sušenje svakog sloja. Nakon toga se na pripremljenu površinu nanosi šablona i njena kontura se pretuče prahom u štapiću od gaze.

Za izvođenje ovih radova najčešće se koristi tempera koja se priprema na žumancetu. Žumance je 1 deo, laneno ulje- 0,25 delova, uljani lak - 0,25 delova i 1% rastvor fenola - 1,25 delova. Boja treba da ima konzistenciju tečne pavlake, a temperatura ne bi trebala biti viša od sobne temperature.

Paleta fresaka obično je prilično suzdržana - koriste se oker, umber, mars, kobaltno plava i zelena. Kada farbate na suhom, možete koristiti cijelu paletu.

Možete koristiti ne samo temperu, već i obične uljane boje, ljepila ili bilo koje druge. Površina za svaku vrstu boje priprema se na poseban način.

Izvori:

• Freske - istorija

Za dekoraciju moderne prostoriječesto se koristi zidno slikarstvo. Crtanje slike na suhom gipsu je proces koji se može obaviti kod kuće. Samo prvo morate savladati tehniku ​​slikanja na suhoj žbuci.

Kako odabrati boju za farbanje na suvom malteru?

Popularnost oslikavanja zidova u stambenim područjima raste svake godine. Postoje dvije glavne metode crtanja na površini - slikanje na suhom i mokrom malteru. Druga metoda je mnogo složenija. Stoga se u praksi uzorak često primjenjuje na suhu žbuku.

Obično se za takve umjetničke radove koriste uljane, krečne i voštane boje koje imaju voštanu osnovu. Modernije boje su materijali stvoreni na bazi kazein-uljne emulzije. Možete birati između mat, sjajnih ili akrilne boje. Vrlo brzo se suše i tada formiraju sloj za teške uvjete. Ovaj zaštitni premaz je otporan na vlagu i neutralizira djelovanje ultraljubičastog zračenja. Postoje čak i posebni spojevi koji oponašaju pucanje ili svijetle u mraku.

Prije direktnog crtanja slike na suhom gipsu, morat ćete napraviti skicu. Da biste ga kreirali, odlučite o mjerilu kompozicije, nacrtajte je na papiru i razbijte na kvadrate. To se mora učiniti kako bi se olakšao proces prenošenja uzorka na zid. Zatim izravnajte površinu zida što je više moguće. Da biste to učinili, morat ćete ukloniti tragove bijele boje i obrisati sve neravnine.

Obavezno premazati pomoću paste od kreča i kazeinskog ljepila. Sastav prajmera ovisi o vrsti odabrane boje. Usput, površinu morate premazati u tri faze. Ne zaboravite da ga osušite nakon svakog koraka.

Nakon toga razbijte "platno" na kvadrate. Oznake se mogu nacrtati ugljenom ili lepiti samoljepljive trake na posebne oznake. Pomjerite početne tačke na zid ako na crtežu ima mnogo velikih elemenata. Da biste to učinili, trebat će vam veliki ravnalo. Sada pažljivo nacrtajte obrise kompozicije

Slikarstvo na mokrom malteru naziva se freska. Ovaj stil vuče korijene iz drugog milenijuma prije Krista. Ljudi su se počeli baviti slikarstvom u doba egejske kulture. Za to su korištene boje u kojima su vezivo ljepilo i kazein.

Istorijski podaci

Tehnika je podsjećala na secco. Šta to znači? Govorimo o zidnom slikarstvu u to vrijeme materijali su bili lako dostupni. Osim toga, izvođenje je bilo jednostavno. U antičkom periodu to je uvelike uticalo na popularnost fresko slikarstva. Istovremeno, proizvodi su se razlikovali po praktičnosti i izdržljivosti. U vrijeme rođenja i procvata kršćanstva, ovaj stil se često koristio za ukrašavanje vanjskih i unutrašnjih površina katedrala i kamenih hramova. U Drevnoj Rusiji zidno slikarstvo (fotografija ispod) bilo je mješovitog tipa. Korišćene su različite metode. Slikanje na mokrom gipsu bojama dopunjeno je metodom tempera-ljepila. Uz to su razrađene pozadinske i gornje registracije. Korišteni su i različiti vezivni materijali (jaja, biljna ljepila i tako dalje). Što se tiče renesansnog perioda, ovladavanje fresko umijećem postalo je temeljno za mjerenje vještine umjetnika. U tom periodu u Italiji je slikarstvo na mokrom malteru dostiglo svoj vrhunac u svom razvoju.

Glavne vrste izvršenja

Od davnina u Italiji, nakon konačne odluke o kompoziciji i strukturi pisma, kao i izvođenju skice, nastao je kartonski raspored. Na njemu je umjetnik mogao reproducirati svoje ideje. Ovo se odnosi na strukturu i boju kompozicije u punoj skali. Ako je slika na mokroj žbuci bila prevelika, tada se površina dijeli na dijelove. Razgraničenje je napravljeno po konturama detalja, koji su obično bili u tamnim područjima. Zbog toga je u budućnosti šav za razdvajanje boja bio jedva primjetan. Za prenošenje njihovih kontura korišteno je ceđenje ili bušenje kroz paus papir. Pripremni sloj je pažljivo izglađen kako bi se izbjegle mrlje.

Principi dizajna

Umjetničko oslikavanje zidova je prilično dugotrajan zadatak. U ovom slučaju je potrebno mnogo iskustva. Slikanje se nastavlja sve dok kist lako ne klizi po površini. Tehnika slikanja na mokroj žbuci ima niz karakteristika. Na primjer, ako četka počne ostavljati žljebove na površini, to će značiti da boja više ne prodire unutra i, prema tome, nije fiksirana. Ovaj dio treba iseći. Prije nego što nastavite sa slikanjem, potrebno je nanijeti novi sloj. Slikanje na mokrom malteru je jedinstveno u tehničkom smislu. U početku isključivo superponirani svijetle boje u skladu sa pripremljenom skicom. Nakon toga dolazi red na srednje nijanse pa tek onda na tamne. Tada počinje obrnuti proces. Izvodi se prijelaz iz tamnog u svjetlo. Zahvaljujući tome, posljednji tonovi se apsorbiraju i mogu se ispraviti na onim mjestima gdje su se ispostavili previše izblijedjeli. Nakon što je zidno farbanje konačno završeno (fotografije u članku ilustriraju nekoliko opcija za gotov crtež), a malter se potpuno osuši, počinje brušenje i depilacija. Istovremeno, osušene površine neispunjenog tla pažljivo se uklanjaju iz prethodnih slojeva.

Proizvodnja srodnih materijala

Slikanje na mokrom malteru bazira se na prirodnim svojstvima kreča. Činjenica je da kada se osuši iz tekuće tvari, postepeno se pretvara u koloidno-kristalnu. Mnogi faktori zavise od kvaliteta vapna. Na primjer, sigurnost gotove slike, kao i cijeli tijek rada. Stoga, da biste dobili lijepu sliku na zidu, potrebna je posebna žbuka. Potreban je najbolji kvalitet dobro spaljenog kreča. Zatim ga morate "ugasiti". Da biste to učinili, potrebna vam je posuda napunjena dovoljnom količinom vode. Tu se pažljivo sipa kreč. Treba biti oprezan. Tokom gašenja kreč se jako zagrije. Zatim joj treba pustiti da stoji u vodi. Neophodno je da ostane vlažan što je duže moguće. Željeni minimalni period je godinu dana. Međutim, u nekim slučajevima nije moguće ugasiti vapno unaprijed. Zbog toga je dozvoljena upotreba rastvora sa mnogo kraćim vremenom ekspozicije.

Dodatni elementi

Trajanje perioda tokom kojeg će se održati umjetničko slikarstvo zidova, u velikoj mjeri ovisi o korištenim materijalima. Punilo za otopinu tradicionalno ima nekoliko varijacija. Mrvica od cigle i dalje se smatra najboljom od njih. Ima puno prednosti. Voda u vlažnom malteru, kao i kreč razrijeđen u njemu, kada se cigla smoči, ulazi u njene pore. U procesu sušenja sve to vrlo polako izlazi na površinu. Time se produžava period sušenja maltera. Vrijeme provedeno u radu na slici se također rasteže. Što se tiče postepenog sušenja, zahvaljujući njemu, osigurano je duboko "klijanje" kristala kreča u podlogu.

Alternative

Opeka od cigle nije jedini materijal koji može duže zadržati farbanje na mokroj žbuci. U ovom slučaju alternativa je pijesak. Vrijedi napomenuti da se preporučuje korištenje rijeke. Činjenica je da se razlikuje po najrazličitijim zrnima. Iz tog razloga riječni pijesak ima takvu osobinu kao što je velika gustina. Ovaj faktor je veoma važan. To je zbog činjenice da se vapno uključeno u otopinu žbuke tehnički pretvara u mineralni "ljepak". Njime se čestice punila međusobno spajaju. Efikasnost kreča je veća što su bliži jedan drugom. Tako gipsani premaz postaje jači. Laneno vlakno (koji se ponekad naziva i sjeckana konoplja) je punilo i ništa manje važno od pijeska. Zahvaljujući njemu, sloj gipsa postaje mnogo manje krhak. Postiže otpornost na male deformacije, kao i dodatnu plastičnost.

Proces prijave: prva faza

Prije nego što počnete slikati zidove na mokroj žbuci, morate sve pažljivo pripremiti. Ovo se posebno odnosi na ploče na koje će se nanositi materijali. Zid od cigle - najviše najbolja baza za fresku. Ako morate raditi s betonom, preporučuje se da njegova površina bude neravna. Dozvoljeno je stvaranje udarnih i plitkih rupa. U ovom slučaju ne možete bez ručnih čekića. Možete koristiti i perforator. Takav alat ima funkciju.Postoje slučajevi kada je zid za fresku prethodno malterisan. Zatim morate pokušati srušiti stari sloj. Ako postoje mjesta na kojima ovo ne uspije, samo ih trebate očistiti od prljavštine, prašine i boje.

Glavni proces

Gipsani rastvor se nanosi u 2-3 sloja. Prije toga, preporučuje se da se podloga dobro navlaži. Ako je tlo troslojno, onda bi se prvi od njih trebao dobro osušiti. Zatim se navlaži vodom dok se potpuno ne zasiti. Zatim se nanosi ostatak premaza. Tehnologija dvoslojnog tla nešto se razlikuje od prethodne verzije. U tom slučaju, prvi premaz se ostavi da se potpuno stvrdne. Međutim, potpuno sušenje nije dozvoljeno. Nakon toga možete nanijeti posljednji sloj žbuke. On je taj koji zaglađuje ispod slike. Ovo je intonaco. Kako bi se mogli nanositi sljedeći slojevi, površina žbuke se lopaticom očisti od nastalog kamenca.

Rad sa intonakom

Ovaj sloj se nanosi tako da se gips može koristiti već nakon pola sata (maksimalno 1,5 sata). Minimalni broj zaglađivanja površine je dva puta. Ovo se radi prije početka oslikavanja zidova. Slikanje je prilično složen proces i može doći do grešaka. Kako bi ih se riješio, umjetnik može koristiti lopaticu, izravnavajući i pritiskajući nedostatke. Tako se rezultujuća kristalna kora lomi.

Male nijanse

Svaki fresko malter u procesu sušenja malo se skuplja. To uvelike ovisi o rješenju: što je deblje, to je potonje manje. Stoga se preporučuje minimalna količina vode. Mnogi drevni izvori ukazuju na to da se vapno, pogodno za žbukanje, prije svega provjerava parametrom kao što je gustoća. Odnosno, lopatica umočena u otopinu mora ostati suha.

Osnovni fresko rad

Slikanje freske treba obaviti brzo, ali u isto vrijeme bez žurbe. Poželjno je da se vrijeme utrošeno na razmišljanje i doradu svede na minimum. Majstor mora unaprijed predstaviti konačnu verziju buduće slike i to u svim detaljima. Odnosno, potrebna je jasna shema koja će odražavati redoslijed rada.

1. Kreiranje crteža.
2. Rad sa lokalnim tonovima.
3. Rezanje slike sa svjetlom i sjenama.

Ovim redoslijedom rada maksimalno se koristi korisnost sušenja vapna.

Akcioni algoritam

Na početna faza i dalje će biti prilično sirovo. U ovom trenutku se radi crtež. Štaviše, proces njegovog stvaranja sastoji se u kreativnom traganju i pronalaženju najbolje izražajne "konstrukcije". Sa tehničke tačke gledišta, ovo se objašnjava na sljedeći način: potrebne korekcije se mogu izvršiti na originalnom planu slike u fazi crtanja. Međutim, do kraja, prostorne granice moraju biti jasno definirane za svaku lokalnu boju. Nakon što je kreiranje crteža završeno, potrebno je "otvoriti" sliku. Da biste to učinili, lokalne boje se nanose na cijelu njegovu površinu. Ne ostavlja bijele mrlje. Zatim se nanosi novi površinski sloj. Sastoji se od pigmenta otopljenog u vodi. Zahvaljujući njemu, rezultirajuća kristalna kora će se lagano raspadati. Dakle, površina buduće freske je već otkrivena. Zatim, modeliranje sjena dolazi do izražaja. U početku se izvodi na oštrim dijelovima tijela i lica, a zatim na odjeći i drugim detaljima. Nakon toga možete izvršiti bistrenje koristeći sitno naribanu limetu umjesto kreča. Razlog je taj što kreč otopljen u gipsu može lako ući u smjesu sa smjesom. Tako će, čak i na gotovo suhim površinama, boje biti sigurno pričvršćene. U nekim slučajevima možete naići na određene probleme. Leže u opasnosti od isušivanja zida. Kako bi se ovi rizici sveli na najmanju moguću mjeru, u sastav pigmenata namijenjenih za sjene i završne opise uvodi se žumance razrijeđeno vodom. Ne daje naknadu za sušenje gipsa. Međutim, kao rezultat kombinacije s vapnom nastaje ljepilo. Može dobro držati boju na slikovitim površinama.

Dodatne informacije

U procesu rada fresko umjetnik mora uzeti u obzir sve karakteristike tehnike koja se izvodi. Treba imati na umu da su glaukonit, žuti oker i sve boje koje sadrže vapno jako posvijetljene nakon što se žbuka osuši. Prije svega, to ovisi o prirodi nosača na koji je postavljen. U nekim slučajevima, čak i dobro navlažen zid može nastaviti da upija vlagu vrlo brzo. Shodno tome, freska će početi da se brzo suši. Na primjer, žbuka se nanosi na beton ili drugu podlogu koja ne upija vodu. U ovom slučaju, proces sušenja će biti mnogo sporiji ako se koristi troslojni prajmer. Prilikom rada vrlo je važno spriječiti i najmanje kršenje integriteta žbuke. To se može dogoditi ako majstor pokuša pomiješati nanesenu boju četkom koja se još nije osušila, nanesenom ranije, direktno na površinu žbuke. Činiti ovo je veoma obeshrabreno. Činjenica je da će se boja pomiješati s vapnom koji je dio žbuke. Nakon što se ovo mjesto osuši, istaći će se pretjeranim bljedilom na površini slike.

Sveobuhvatna strast čovječanstva da prenese vlastite emocije kroz slikarstvo može se pratiti od prvih kamenih slika, lakiranih minijatura i monumentalnih zidnih slika. Njegovani san kreativnih priroda je stvaranje slike, odnosno freske, izrađene u tehnici slikanja na mokroj žbuci. Ne tvrdimo da je kreativni proces slikanja fascinantan, zahtijeva određene vještine i znanja, o kojima ćemo pričati.

Blago velikog Leonarda

Brzi razvoj tehnologije digitalne štampe u saradnji sa hemijskom industrijom pojednostavio je nanošenje crteža (štampa) na bilo koju površinu. Nećemo sakriti činjenicu da je ovaj način dizajna i dekoracije, poput šablonskog, postao dostupan za široku potrošnju.

Kopije slika, pažljivo zalijepljene na zidove, fasciniraju zapletima i svijetle boje ali nešto nedostaje u ovim utisnutim dizajnom. Sasvim drugačiji utisak ostavlja ručno crtano slikarstvo na gipsu.

Slikarstvo (slikanje) vodenim bojama, zvano freska, poznato je još od renesanse.

Majstori su ukrašavali palate i hramove freskama, posvetivši tome svoje živote.

Živopisne umjetne freske i slike velikih majstora čuvaju prozirnost boja, svjetlinu slike i lakoću teksture.

Umjetnost slikarstva zahtijeva od umjetnika čvrstu, sigurnu ruku, oštro oko i duhovnu osjetljivost.

U suprotnom, boja neće svjetlucati draguljima, linije će izgubiti svoju gracioznost, a kompozicija će izgubiti željeni ritam i harmoniju. Slikanje na mokroj žbuci u modernom interijeru može se sa sigurnošću smatrati božjim dalom za dekoraciju. Stil i originalnost slikovnog crteža mogu ukrasiti zidove, strop, pa čak i vrata stanova i kuća.

Moderno ručno oslikano zidno farbanje na mokroj žbuci je radno intenzivan proces i visoko je cijenjen profesionalno primijenjen.

Korisni savjeti

Postoje dvije vrste farbanja: suhi način nanošenja boje i farbanje na mokrom malteru. Zidno farbanje "na suvo" zove se Alsecco, a slikanje na mokri malter Alfresco. Za suhi način farbanja koriste se boje pomiješane s vodom, ljepilom i sirovim žumanjcima. Ova slika je otpornija na zagađenje i vlagu, pa se koristi za farbanje. vanjska strana. U sastavu boje na mokroj žbuci: kreč, pijesak, bjelanjak i žumance, biljna ulja, prirodne boje, iver, lan i konoplja.

Slikanje uradi sam na mokroj žbuci, tehnologija korak po korak

Tehnologija farbanja na mokrom malteru održava prirodna svojstva vapna tokom procesa sušenja da pređe iz tečnog stanja u koloidno-kristalnu supstancu. Šta je suština slikarstva? Kreč, koji je osnova gipsane pozadine, u reakciji se gasi vodom, dok istovremeno upija nanesenu boju u nastali sloj.

Stoga je potrebno vlaženje zida prilikom farbanja.

kako napraviti svoju sliku

Tehnološki ciklus farbanja sastoji se od sljedećih faza:

Specifična priprema površine

Nanošenje slojeva maltera uz obavezno sušenje prethodnog sloja

Priprema crteža za slikanje i nanošenje na površinu

Tehnologija farbanja na mokroj žbuci je višeslojna. Broj postavljenih slojeva je od 4 do 7. Posebna pažnja posvećena je pripremi zidova za naknadno farbanje.

odaberite lokaciju slike

Poželjno je budući crtež postaviti na slobodan zid. Ne škodi da prvo napravite skicu postavljanja sa navedenim dimenzijama crteža u odnosu na visinu zida. Postavljanje slike moguće je u niši iu zidovima pored vrata ili prozora. Dobrodošli dnevno svjetlo buduća freska.

priprema zidova za farbanje

Budimo iskreni, zid pripremljen za farbanje trebao bi imati neugledan izgled: plitke pukotine, rupe sa poderanim rubovima i žljebovima. Sve je to potrebno za dobro prianjanje nanesenih slojeva na podlogu. Zid se kvari upotrebom perforatorskih mlaznica i čekića.

nanošenje gipsanih slojeva

Otopina žbuke za farbanje priprema se pomoću cigle i vapna. Za pripremu žbuke dodaje se vapno i gasi se sa dosta vode dok reakcija ne prestane.

Sastav gipsa:

osnovni sloj - 1 dio limete, 3 dijela punila,

sloj lica - 1 dio limete, 2,2 dijela punila.

Prvi sloj se nanosi u debljini od 2 do 4 cm bez fugiranja, ostavljajući grube neravnine na površini. Prvi slojevi su prajmeri, pa je njihova debljina veća. Sušenje temeljnog sloja traje od 12 dana. Naneti naredni slojevi su tanji.

Nakon konačnog sušenja svih slojeva, zadnji prednji sloj se navlaži i počinje farbanje.

Korisni savjeti

Sloj prajmera mora biti zbijen radi boljeg prianjanja na zid. Da biste to učinili, možete koristiti guste ravne predmete koji lagano tapkaju naneseni sloj tokom procesa sušenja. Zatim, prije kreiranja sljedećeg sloja, nanose se plitke vertikalne i horizontalne linije. Poslednji sloj treba da bude debljine 1 do 3 mm i da sadrži prosijano kvarcni pijesak.

priprema crteža za slikanje

Postupno, komplicirajući crtež, možete prijeći na "razbacani buket" i slike s perspektivom.

Odabrani uzorak se nanosi na zid prskanjem.

Pripremljeni crtež na papiru izrezan je u zasebne fragmente, identične veličine i dizajnirani za jednu sesiju slikanja. Kontura skice se iglom ekstruzijom ili bušenjem prenosi na svježe naneseni gips.

Možete kreirati obris slike na zidu pomoću grafoskopa ili epidijaskopa.

Korisni savjeti kako napraviti kopiju slike prikazani su u videu.

nanošenje boje

Prije nego počnete nanositi boju na crtež koji se nalazi na zidu, odredite središnju liniju (linija ravnoteže). Prvi potez zamašnjaka u pisanju kistom na ravni počinje velikim elementima i bojama. Zatim postepeno prelazite na manje elemente slike.

Posebnost tehnike nanošenja boje na mokru žbuku leži u početnom nanošenju svijetle boje, zatim boja srednjih nijansi i najtamnijih. Kako svijetli ton nanesete na tamniji ton, boja se upija u svježi sloj žbuke i malo blijedi. Stoga je nakon prvog nanošenja boje potrebno preći preko crteža i obojiti ga tamnim bojama, zatim srednjim tonovima, a na kraju slike svijetlim.

Sljedeći korak u nanošenju boje je svjetlosno modeliranje: ton i sjena. Tehnika modeliranja sastoji se u otkrivanju pozadine uzorka ili ornamenta, stvaranju padajućih sjena i podloge. Polaganje glavnih tonova stvara gustinu uzorka. Sljedeći korak je proces farbanja i zastakljivanja.

U fazi podslikavanja toniraju i naglašavaju dinamiku uzorka pomoću sloja laganog zastakljivanja. Na kraju procesa slikanja fragmenta „na mokroj podlozi“ izrađuje se odsjaj i crtež (crtanje).

Prijelaz od svakog dijela slike do ruba neispunjenog fragmenta pažljivo se reže nožem i zaglađuje dok šav ne nestane. Na novom fragmentu slika se ponavlja identično prethodnoj.

Korisni savjeti

Poznato je da su iskusni majstori i stručnjaci uvijek traženi za stvaranje fresaka i slika.

Visoka cijena boje i jednako skupi veliki kolinski kistovi za slikanje trebali bi vas natjerati da se zapitate je li igra vrijedna svijeće i možete li ispravno reproducirati crtež. Nećemo kriti da je slikanje i oslikavanje enterijera dostupno imućnim ljudima.

Slikanje na gipsu dolazi do nas od davnina, ovom tehnologijom su oslikani preživjeli drevni hramovi i palače. Ova tehnika vanjskog i unutrašnjeg ukrašavanja zidova omogućuje vam stvaranje individualne, jedinstvene slike u stambenim i javnim zgradama.

Možete farbati i mokre i suhe ožbukane zidne površine. Da biste stvorili pravo remek-djelo na površini zida, morat ćete pozvati umjetnika koji zna kako raditi u ovom smjeru. Jednostavan uzorak ili crtež možete primijeniti vlastitim rukama, ali za to morate proučiti tehnologiju zidnog slikarstva.

Da biste dobili fresku, slika se mora nanijeti na mokri gips.

Slikanje na gipsu svake godine postaje sve popularnije vredna alternativa tapeta.

Mnogi su zainteresirani za naziv slikanja na mokroj žbuci.

Prevedeno sa italijanskog, reč sirovo se prevodi kao freska.

Postoje dvije vrste aplikacija:

• slikanje na suvoj podlozi može raditi umjetnik ili osoba koja zna dobro crtati. Ručno crtanje koštat će više od slikanja na mokroj površini prema skici;
• slikanje na mokrom malteru naziva se freska. Morate imati vremena da nanesete sliku prije nego se površina osuši. Ova tehnika zahtijeva pažljivu pripremu.

Tehnologija farbanja na mokrim i suhim površinama značajno se razlikuje. Prilikom odabira načina nanošenja vode se zahtjevima za izgled slike, raspoloživošću sredstava i vremena te ličnim umjetničkim vještinama.

Važno je ne slomiti tehnologiju, tada će slika trajati dugo

Čak i ako se ne planira raditi vlastitim rukama, potrebno je kontrolirati stručnjake. Konačni rezultat i trajnost slike ovise o njihovom strogom pridržavanju tehnologije izvođenja radova. Ako se tehnološki proces prekrši, može se ispostaviti da će slika s vremenom početi pucati i rušiti se.

Da biste stvorili kvalitetnu sliku na zidu, trebat će vam:

• kao osnovu koriste zid koji se nije imao vremena osušiti, ožbukan u nekoliko slojeva;
• skica crteža mora biti pripremljena unaprijed, ako zauzima veliku površinu, podijeljena je na dijelove;
• skica se nanosi na mokri gips, zatim se boji, pridržavajući se tehnologije nanošenja.

Tehnologija izrade freske zahtijeva vještinu i vještinu umjetnika. Ako nema samopouzdanja, bolje je pozvati stručnjaka.

Izbor slike

Zid na koji se nanosi slika treba biti otvoren i prirodno osvijetljen. Ako se slikanje zidova radi samostalno, bolje je odabrati jednostavnu sliku koja ne sadrži više od 3 boje.

Priprema površine

Pripremite zid tako što ćete napraviti male rupe u zidu

Da bi se žbuka čvrsto držala potrebno je da površinu na koju ćemo nanijeti otopinu učiniti što grubljom.

Najprije uklonite sve dijelove građevinskog materijala koji se pilingiraju.

Za jače prianjanje, perforatorom ili čekićem izrađuju se plitke rupe na zidu.

Ako je zid prethodno ožbukan, srušite otopinu na onim mjestima gdje se ne drži dobro. Prajmer zida će obezbediti dobro vezivanje materijala i doprineti otprašivanju površine.

Priprema rastvora

U malter dodajte komadiće cigle ili kvarcni pesak

Gipsani malter se priprema na bazi svježeg vapna najvišeg kvaliteta uz dodatak opeke ili kvarcnog pijeska. Čipovi od opeke produžavaju vrijeme sušenja otopine, što omogućava nanošenje uzorka.

Kreč se prethodno gasi vodom dok ne prestane odgovarajuća reakcija u rastvoru. Da biste to učinili, ostavite limetu, napunjenu vodom, da odstoji nekoliko dana.

Sastav otopine za svaki sloj će biti drugačiji. Tabela prikazuje udjele miješanih materijala:

Nanošenje gipsa

Da biste dobili savršen rezultat, morate strogo slijediti tehnologiju primjene. Rad se izvodi u nekoliko faza, a izgled i kvaliteta crteža ovisi o njihovoj izvedbi.

Koraci prijave:

Konzistencija otopine treba biti takva da lopatica, spuštena u nju, izađe suha. Ovo garantuje minimalno skupljanje maltera nakon nanošenja na zid. Za povećanje čvrstoće žbuke u otopinu se dodaju sjeckana konopljina i lanena vlakna.

Crtanje slike

Čak i iskusni majstori unaprijed pripremaju crtež na debelom papiru. Nije potrebno crtati svaki detalj, glavna stvar je jasno istaknuti konture glavnih elemenata. Ako je kompozicija velika, izrezana je na nekoliko identičnih dijelova. Prilikom odabira veličine vodite računa da se svaki dio mora nanijeti na zid u jednom potezu. Pogledajte majstorsku klasu o zidnom slikarstvu u ovom videu:

Konture crteža nanose se iglom na mokri gips

Upute za farbanje zidova korak po korak:

1. Kada se površina izravna, konture šare se prenose na mokri malter bušenjem iglom duž konture uzorka ili ekstruzijom. je prijenos konture praćenjem konture slike koju prenosi grafoskop.
2. Slikanje bojama na mokroj žbuci počinje s velikim predmetima, postupno prelazeći na manje detalje. Koristite meke četke. Crtajte od svijetlih elemenata, postepeno slikajući tamnije dijelove. Na kraju farbanja prolaze drugi sloj, počevši da nanose prvo tamne tonove, a zatim prelaze na svetlije tonove.
3. Spoj ivica slike pažljivo je izrezan nožem kako bi se napravio vanjski kos. Na neispunjene ivice nanesite malter i zagladite tako da se šav ne vidi. Nastavite sa slikanjem.
4. Nakon izrade crteža, nanose se sjene, izoluju se glavni slojevi, nijansiraju i glaziraju.
5. Nakon što se slika osuši, površinu je potrebno brusiti. Zatim se slika utrlja voskom, koji štiti površinu od uništavanja i blijeđenja boja pod vanjskim utjecajima. Za više informacija o načinu nanošenja freske pogledajte ovaj video:

Sve dok četkica lako klizi po zidu, boja se dobro upija, prodire u podlogu i fiksira se u njoj. Ako nakon poteza ostanu brazde, gips se osušio, potrebno ga je odrezati na ovom području, nanijeti novi sloj žbuke i tek onda nastaviti s nanošenjem crteža.

Nakon završetka oslikavanja freske ne smije se dirati 7-14 dana. Boje se neravnomjerno upijaju, pa se, dok se površina suši, zasićenost boja može promijeniti nekoliko puta. Kada se slika osuši, poprimiće željeni izgled.

Da bi slika ostala svijetla nakon sušenja, odaberite svjetlije boje

Da biste dobili kvalitetnu sliku na zidu, morate uzeti u obzir nekoliko savjeta:

• pri odabiru boja uzmite u obzir da nakon sušenja boja značajno izblijedi, morate odabrati svjetlije boje;
• slika je odabrana tako da ako se promijeni namjena prostorije, bude u skladu s dizajnom nove sobe. Ne bi trebalo da birate upadljive, dosadne tonove i slike koje prikazuju scene rata, itd.;
• dok se žbuka suši, prostorija mora biti zaštićena od propuha, direktne sunčeve svjetlosti i naglih promjena temperature;
• boje se nanose laganim pritiskom kista, kako se ne bi oštetila podloga. Nanesite tanak sloj, debeli sloj se ne apsorbira u potpunosti u žbuku;
• da bi se prikazala izmaglica, pigmentima se dodaje krečno bijela boja.

Boje se nanose od svjetlije do tamnije. Obavezno slijedite takav slijed kako bi svijetle boje imale vremena da se upije u žbuku. Kada se umetnik useli obrnuti smjer, vidi gdje je ton izblijedio i treba ga ažurirati.

Slikanje na suvom malteru

Ova vrsta slikarstva se koristi mnogo rjeđe od freske. Zovu crtanje slike na suhom zidu - Alsecco. za farbanje pogledajte ovaj video:

Boje za farbanje na bazi kazeinskog tijesta

Budući da umjetnik ne ovisi o procesima sušenja površine, ova vrsta rada ne zahtijeva brzinu.

Za farbanje se koriste boje na bazi krečnog i kazeinskog tijesta. Potpuno su bezbedni za zdravlje i pogodni su za uređenje dečijih soba.

Profesionalni umjetnik ili osoba koja zna dobro crtati će se nositi s takvim poslom. Ručni rad je jedinstven, košta više od crtanja crteža iz gotove skice.

Površina, koja je osnova za crtanje, mora biti savršeno ravna. Obavezno premažite zidove prije farbanja.

Prije nanošenja slike, površina zida se navlaži. Boje se nanose u nekoliko slojeva. Svaki sljedeći sloj se nanosi nakon što se prethodni osuši.

Boje za farbanje

Na mokrom malteru možete slikati vodenim, krečnim ili tempera bojama. Razmotrite njihova svojstva u tabeli:

№	Vrsta boje	Karakteristike
1	Na bazi vode	Boje se razblažuju vodom, u sastav je moguće dodati kalcijum oksid hidrat (kreč).
2	Lime	Boje se izrađuju na bazi krečne paste ili krečna voda. Pogodni su za uređivanje na osušenoj osnovi.
3	Tempera	Koristi se za retuširanje gotove slike. Sastav uključuje jaja, kazein, suhe pigmente, aditive koji usporavaju stvrdnjavanje boje.
4	Ljepilo

U prodaji postoji veliki izbor vrsta boja za farbanje zidova na mokri i suvi malter.

Prilikom izvođenja radova majstor mora uzeti u obzir sve nijanse primijenjene tehnike primjene. Važno je spriječiti kršenje integriteta sloja žbuke.

To se može dogoditi ako umjetnik nije iskusan pokušava spojiti nanesenu boju s vlažnom nijansom prethodnog sloja. Slikanje u više od 3 nijanse boja zahtijeva posebnu pažnju i vještinu.

Slikanje na mokroj žbuci postaje sve popularnije zbog mogućnosti stvaranja jedinstvenih slika na zidu.

Slikanje bojama na bazi vode na mokrom malteru je tehnologija čija istorija seže više od sto godina. Freske su stvarali antički umjetnici, ali je ovaj način slikanja dostigao vrhunac u renesansi.

Danas se štukatura koristi i za uređenje interijera. Unatoč činjenici da da biste postigli željeni rezultat, morate uzeti u obzir mnoge nijanse, gotovo svatko može savladati osnove tehnike. U nastavku ćemo vam reći šta nam je potrebno za rad, a također ćemo opisati algoritam za izvođenje osnovnih operacija.

Pregled fresko tehnologije

Na prvi pogled, tehnika stvaranja fresaka nije posebno teška:

• kao osnova za crtež koristi se zid ili prekriven svježim malterom, koji se još nije osušio;
• kontura slike prvo se nanosi na gips, a zatim uz pomoć četkica - boje topljive u vodi;
• nakon što se podloga osuši, slika poprima karakterističnu dubinu zbog specifične apsorpcije pigmenta od vapna i drugih komponenti žbuke.

U principu, sve je prilično jednostavno. Međutim, ako se riješite ovog problema u praksi, ispada da u bilo kojoj fazi ima dovoljno suptilnosti: važna je priprema zida, proporcije maltera i tehnika nanošenja boja.

Osim toga, vrijedno je napomenuti da je preduvjet za uspjeh vještina samog izvođača. Dakle, vrijedi se upustiti u stvaranje freske samo ako stvarno znate crtati. Samo majstor koji je savladao tehniku ​​slikanja na odgovarajućem nivou moći će stvoriti dostojan ukras za kuću ili stan.

Bilješka! Ako sumnjate da li ćete moći da završite slikanje dovoljno brzo i efikasno, okušajte se ili na maloj površini mokri malter ili na suvoj površini. Druga opcija (naziva se "a secco" - "suvo") takođe spada u tradicionalne metode i može poslužiti kao dobra priprema za svakoga ko vlada tehnikom fresko slikarstva.

Zidno farbanje na gipsu

Priprema temelja

Kao i kod svih drugih završnih radova, sve počinje pripremom podloge. U donjoj tabeli opisujemo glavne faze ovog procesa:

№	Faza rada	Naše akcije
1.	Uklanjanje stare završne obrade	Prije početka rada potrebno je ukloniti sve završne materijale sa zida, kao i ukloniti staru žbuku. Ponekad se javlja situacija kada se sloj žbuke na nekim područjima drži vrlo čvrsto. Ako se materijal ne ljušti kada se udari čekićem, onda se može ostaviti. Nakon čišćenja, pomesti površinu metlom, uklanjajući prašinu i ostatke.
2.	Zarezivanje	Zatim treba pokriti cijelu površinu zida plitkim - 5-8 mm - urezima. Za njihovu primjenu koristimo ili perforator s mlaznicom dlijeta ili staru sjekiru. Broj zareza bi trebao biti oko 100 - 120 po 1m 2. Nakon završetka ove faze radova, vršimo uklanjanje prašine sa zida.
3.	Primer	Kako bi se osigurala maksimalna adhezija slojevi gipsa na zid, može se premazati penetrirajućom smjesom u dva ili tri sloja. Ponekad, umjesto prajmera, prakticiraju nanošenje slabe otopine kazeinskog ljepila ili samo tople vode, ali u ovom slučaju rezultat može biti nepredvidiv, pa ne vrijedi štedjeti.
4.	Osnovno malterisanje	Povrh premazanog i navlaženog zida nanosimo osnovni sloj gipsanog sastava koji je namijenjen za grubo izravnavanje svih površinskih nedostataka. Osnovna žbuka se kvalitetno suši, a zatim se na nju nanose sljedeći slojevi koji će poslužiti kao osnova za slikanje uradi sam.

Kao što vidite, farbanje na mokrom malteru zahteva ozbiljnu pripremu. No, unatoč impresivnom utrošenom vremenu, ne treba ga zanemariti: tek nakon pažljivog prethodnog tretmana, zid će se pokazati dovoljno pouzdanim i stabilnim da nanesena slika s vremenom ne pukne.

Pripremamo rješenje

Sledeća tajna koju majstori fresaka čuvaju je recept za malterisanje zida. Morat ćete sami odabrati proporcije komponenti, jer ne postoji univerzalna opcija: različite mješavine imaju i prednosti i nedostatke.

Pa ipak, kompozicija koja pokazuje dobre performanse može se napraviti prvi put.

Evo nekoliko isprobanih savjeta koje možete koristiti:

1. Osnova maltera je kreč.Što je kvalitetniji, to će žbuka biti čvršća, a boja će bolje ležati na njoj. Za rad kupujemo najčišće i svježe građevinsko vapno - čak i ako je njegova cijena nešto viša od standardne.

Bilješka! U prosjeku, vreća (25 kg) prvoklasnog materijala košta od 200 do 350 rubalja, tako da troškovi u svakom slučaju neće biti previsoki.

1. Kreč gasimo vodom i ostavljamo u poplavljenom stanju najmanje nekoliko dana(do dvije sedmice) - pa će se njegova svojstva značajno poboljšati.
2. Kao punilo dodajte krupni pijesak ili mješavinu krupnog pijeska s komadićima cigle. Druga opcija je skuplja i dugotrajnija (morat ćete kupiti mrvicu ili je sami napraviti), ali ipak, njegovi majstori zasluženo smatraju optimalnom. Doista, dodavanje drobljene keramike značajno povećava vrijeme zadržavanja vlage u sloju žbuke.

Savjet! Ako radite fresku na ulici, tada će joj pijesak pružiti potrebnu marginu sigurnosti, tako da se udio komadića cigle u kompoziciji može svesti na minimum.

1. Za povećanje elastičnosti kompozicije i zaštitu od pucanja U smjesu se dodaje sitno isjeckana konopljina ili celulozna vlakna.

Sastav pripremamo neposredno prije početka radova na malterisanju i farbanju. Proporcije će biti sljedeće:

• za osnovni sloj: 1 dio krečne paste na 3 dijela punila (pijesak ili pijesak + mrvica);
• za prednji sloj: 1 dio testa vapna za 2 - 2,2 dijela punila;
• pri nanošenju tri ili više slojeva za pokrivanje lica koristi se masna otopina u omjeru 1: 1,8.

Nanošenje gipsa

Uputstvo za malterisanje površine za fresko slikarstvo podrazumeva izvođenje svih operacija u sledećem redosledu:

1. Površinu pripremljenu za završnu obradu navlažimo najmanje 24 sata prije početka radova. Sat i pol prije početka malterisanja ponavljamo vlaženje.

1. Prvi sloj debljine 5-8 mm nanosi se na površinu bacanjem. Otopina se ravnomjerno raspoređuje po zidu gipsanom gletericom bez pretjeranog zaglađivanja.
2. Na površinu otopine nanosimo valovite linije do 2 mm dubine s razmakom od 30 - 40 mm. Ovi žljebovi će formirati reljef koji osigurava maksimalno prianjanje između slojeva žbuke.
3. Sušenje prvog sloja traje najmanje 12 dana. Nakon tog vremena, navlažimo površinu dok se potpuno ne zasiti tekućinom, a zatim nanesemo drugi - srednji - sloj.

Bilješka! Prisustvo drugog sloja nije obavezno, ali je za početnike bolje da ne žure: dvoslojne freske su još uvijek osjetljivije na kršenje tehnologije. Profesionalci ponekad nanose i do sedam slojeva, tako da je farbanje mokre žbuke lagana stvar.

1. Na površini osnovnih slojeva može se pojaviti bjelkasti premaz. Ako se to dogodi, prije polaganja sljedećeg dijela kompozicije na plak, potrebno ga je očistiti i ponovo navlažiti površinu. Ako to ne učinimo, koherentnost gipsane podloge će biti narušena, a vremenom će freska početi da se raslojava.
2. Nakon što se drugi/treći sloj potpuno osuši, navlažite i njega, a zatim nanesite rastvor za lice. Budući da će se brzo osušiti, potrebno ga je položiti u malim dijelovima (za početnika je dovoljno 0,5 m 2, majstor može raditi na veća površina), dok se slika paralelno.

Suptilnosti procesa slikanja

Budući da ćemo žbuku morati farbati odmah nakon polaganja i izravnavanja, potrebno je unaprijed pripremiti skicu crteža, akrilne boje na bazi vode i sav potreban alat.

Radićemo u sledećem redosledu:

1. Čim se žbuka izravna, uz pomoć igle "prodiramo" konture slike na podlogu. Glavne linije se mogu ocrtati oštrim šilom ili vrhom olovke.

1. Zatim mekim širokim četkicama nanosimo boje razrijeđene u vodi. Istovremeno, strogo poštujemo redoslijed: prvo postavljamo svijetle nijanse, zatim srednje tonove, a tek onda tamne.
2. Laganim pokretima nanosimo poteze, pazeći da četkica ne “očisti” sušeći kamenac s površine. Ako se to dogodi (možete primijetiti po pojavi bjelkastih mrlja u boji), onda četkicu dobro operemo i smanjimo pritisak na alat.

1. Nakon toga ponavljamo crtež, ali obrnutim redoslijedom: tamna boja - srednja - svijetla. To će nam omogućiti da stvorimo glatke prijelaze između nijansi. Osim toga, tamo gdje svijetla boja ima vremena da se upije u bazu, možemo ponoviti isticanje, čineći sliku kontrastnijom.

1. Nakon što završimo sa farbanjem površine, lopaticom i nožem pažljivo odrežite neispunjene ivice maltera tako da se formira spoljna kosina. Sljedeći dio gipsanog maltera nanosi se na ovu kosinu i zaglađuje sve dok šav u potpunosti ne nestane. Zatim se radnje farbanja ponavljaju.

Završna faza radova je najteža: treba čekati od 7 do 10 dana i ne dirati fresku. Odnosno, nemojte ga uopće dirati ni rukama ni alatom.

Stvar je u tome što se tokom sušenja gipsa boja apsorbira neravnomjerno, odnosno, nijanse slike se nepredvidivo mijenjaju. Nema potrebe da se borite protiv toga: prije ili kasnije, podloga će se "odreći" sve nakupljene vlage, a slika će poprimiti upravo onaj izgled koji ste očekivali na samom početku rada!

Savjet! Dok se žbuka suši, poželjno je zaštititi prostoriju od promjena temperature i propuha. Naravno, sastav koji je pravilno odabran i primijenjen u skladu sa svim zahtjevima ne bi trebao puknuti, ali u ovom slučaju je bolje poduzeti mjere opreza.

Zaključak

Slikanje bojama na mokrom gipsu prilično je komplicirana tehnika koju ne može svaki umjetnik savladati na odgovarajućem nivou. Pa ipak, ako se osjećate snažno u sebi, možete pokušati, pogotovo jer će vam dane preporuke i video u ovom članku pomoći u ranim fazama. Osim toga, sva pitanja od interesa mogu se postaviti u komentarima na ovaj materijal.

Boraveći u drevnim hramovima na izletima, gledajući filmove o Španiji, Italiji, Grčkoj i Egiptu, nehotice zadržavamo pogled na vješto izvedenim freskama.

Nevjerovatna umjetnost zidnog slikarstva nekada je bila svuda rasprostranjena; freske možete pronaći u Francuskoj i Njemačkoj.

U Rusiji je ovaj trend u umjetnosti nastao i prije prirodni kamen počeo da gradi zgrade.

Danas je ponovo oživjelo farbanje na mokroj žbuci, a zahvaljujući tome vaša kuća može postati predmet zavide mnogih vlasnika susjednih kuća.

Inače, da li znate kako se zove slikanje na mokrom malteru? Iznenađujuće, riječ "freska" (naime, tako se zove slikanje, ili slikanje bojama na bazi vode na mokrom malteru) u prijevodu s talijanskog znači "sirovo".

Tajne majstora slikanja na gipsu

Mnogi od nas će zbunjeno reći: "Zašto moram znati tajne slikanja na gipsu, ako postoje profesionalni umjetnici koji će to učiniti?" najbolji način? Ne, u principu je tačno, ali zamislite da je majstor ukrasio vaše zidove veličanstvenim uzorkom, primio platu za svoj rad, a sada se svaki dan divite rezultatu takvog rada.

Prođe godina dana, freska počinje da puca, na nekim mestima se raspada, a majstor vas uverava da je ova vrsta završne obrade zida kratkog veka. I tek nakon toga saznat ćete da se zidovi moraju unaprijed pripremiti na poseban način čak i prije nanošenja žbuke na njih. Zar to nije sramota?

Upravo zato treba da znate da, nameravajući da svoj dom ukrasite freskama, nanošenju žbuke na zid prethodi obavezna priprema površine kada se mora iskriviti do maksimuma raznim udarnim rupama, dubokim žljebovima.

Ali ovo će biti samo početak pripreme zidova za farbanje.

Nakon prethodnog vlaženja, nanijeti otopinu gipsa, tj krupni krečni malter sa obaveznom komponentom - krupnim pijeskom. Također, u smjesu se dodaju zgnječena slama i sitne mrvice lomljene cigle. Sada sve to nanesite na zid u sloju od 2-4 cm bez fuge tako da površina zida ostane neravna i hrapava.

Možete samo tapkati flašom po gipsu da zapečati i prianja uz zid, a zatim nanijeti ogrebotine za bolje preklapanje narednog sloja (zid bi trebao izgledati kao „u kosoj kutiji“).

Tako se nanosi prvi sloj gipsane kompozicije.

Ukupan broj slojeva je oko sedam, svaki sljedeći treba nanositi tek nakon što se prethodni potpuno osuši.

Poslednji, završni sloj, debljine 1-3 mm, treba da sadrži kvarcni pesak, ali bez prisustva drobljene slame sa ciglama. Nanesite posljednji sloj kompozicije na male površine do 1 kvadrat. m, tako da slika na mokroj žbuci ima vremena da se osuši (3-5 sati).

Slikanje zidova vodenim bojama na mokrom malteru

Po isteku ovog vremena, ovako malterisana površina će poprimiti kristalnu koru i boja će prestati da se upija.

Suština slikarstva

U davna vremena, zbog brzog sušenja gipsa, umjetnici su morali djelovati vrlo brzo, ali danas takvo slikanje omogućava promišljenost i sporost.

Sada uopće nije potrebno zidu dati uzorak "na oko", jer možete polako doći do crteža, prikazujući ga na papiru, a zatim ga prenijeti na zid.

U kom smislu? Da biste to učinili, morat ćete izrezati crtež na zasebne dijelove, iste veličine kao područje koje se priprema za rad za jednu sesiju slikanja. Zatim iglom prebacujete obris skice na novonanesenu žbuku metodom ekstruzije.

Postoji i drugi način prijenosa uzorka na zid tehnikom prskanja: iglom probušite rupe duž kontura uzorka, ostavljajući tragove na svježem malteru. Ako želite da osnova za crtanje slike bude bijela, poput lista papira, možete nanijeti malo razrijeđeno krečni malter na čistom tlu.

Slikanje na mokrom malteru, fotografija

Kada ste nacrtali obris crteža na završnoj površini, počnite s radom mekom četkom, lagano pritiskajući hrpu kako ne biste oštetili tanki sloj žbuke.

Ako stisnete četkicu, postoji šansa da će se dio kamenca dići i pomiješati sa bojom, koja će pobjeliti kada se osuši.

Ali debeli sloj boje je potpuno neprihvatljiv, jer se ne može apsorbirati u žbuku, a zatim će se, nakon potpunog sušenja, sigurno raspasti i širiti. Zato zapamtite sve ove tačke i pobliže pogledajte proces rada.

Alternativa farbanju na mokrom malteru

Tehnika farbanja sirovog maltera je prilično neobična. Prvo se na onim mjestima koja su navedena na slici primjenjuju svijetle boje, zatim srednje nijanse, a u završnoj fazi - one najtamnije. Majstor zatim nastavlja s radom obrnutim redoslijedom.: prvo farba tamnim bojama, zatim nanosi srednje nijanse, a već na kraju - svijetle.

Zašto je sve tako teško? Činjenica je da dok se kreće od svijetlog do tamnog, majstor daje vremena da se svijetle boje upiju u žbuku, a zatim, krećući se u suprotnom smjeru, promatra gdje su svijetli tonovi izblijedjeli kako bi po potrebi nijansirao oštećena područja. .

Obrnuti potez u drugoj fazi omogućava nanošenje tamnijih boja na osušena svijetla područja, ako je potrebno.

Kada je potrebno da se neke površine urade u blijedoj boji, na primjer, da bi se prikazala maglovita izmaglica, boji se dodaje krečna bijela, iako ih ima u malim količinama u svim bojama namijenjenim farbanju na zidovima i služe za bolje pričvršćivanje. .

Slikanje na mokrom malteru

Kada majstor završi slikanje, a žbuka je skoro suha, neispunjena područja završnog tla pažljivo se odsijeku od prethodnog sloja prema van.

Sljedeći novi dio čistog sloja nanesite uredno i čvrsto tako da se šavovi ne vide.

Pročitajte kako se može koristiti s uzorcima gotovih kamenih završnih obrada koji će čak i skepticima dokazati šarm i atraktivnost takvog dizajna interijera.

Fotografije studio apartmana nakon završetka mogu se pogledati.

Možete se upoznati sa nijansama uređenja unutrašnjosti kuhinje-dnevnog boravka u modernom stilu na:

Slikanje na gipsu zahtijeva veliku pažnju i pažnju, budući da će oštećeni dio freske kasnije biti nemoguće preraditi, jedino će se moći izvršiti korekcije, ako je moguće, ili početi ispočetka.

Slikanje na suhoj žbuci je potpuno drugačija tehnologija, koristi se izuzetno rijetko.. Ovo je vrlo dobra alternativa, jer se završni sloj može nanijeti odmah na cijeli dio zida, a navlažiti samo u području gdje će se farbati. A rješenje će ovdje zahtijevati posebno - krečno tijesto plus 10% vodene otopine kazeinskog ljepila. Ispada tečna mješavina slična mlijeku.

Morate ga nanijeti na gips tri puta, ali zapamtite da sljedeći sloj treba nanositi pažljivo i tek nakon što se prethodni osuši.

Za farbanje na suhom gipsu možete koristiti bilo koju boju - ljepilo, ulje, ali tempera je idealna.

Profesionalni majstori drevnih vremena koristili su temperu napravljenu vlastitim rukama, ali danas su tajne njene pripreme izgubljene. Da, nisu potrebni, jer danas postoje veliki broj metode farbanja na gipsu.

Za inspiraciju pogledajte fotogaleriju fresaka - zidnih slika:

Glavna svrha žbuke je zaštita glavnog materijala zidova od aktivnog utjecaja agresivnih faktora. okruženje. Ovi faktori prvenstveno uključuju vlagu, ultraljubičasto zračenje i temperaturne promjene. Poznata gipsana masa, koja se sastoji od pijeska, vapna i cementa, uspješno se nosi s ovim zadatkom. Međutim, osim zaštitna funkcija, nijedna druga takva vrsta žbuke ne nosi i zahtijeva naknadno ukrašavanje površine zidova. Najčešći zidni dekor su tapete. Mogu se razlikovati i druge vrste zidnih obloga keramičke pločice, drvena obloga, razni ukrasni paneli.

Primjer 1. Koristeći poseban valjak s uzorkom, možete napraviti reljefne uzorke na gipsu.

Postoji još jedna vrsta zidne dekoracije koja istovremeno obavlja i zaštitne i dekorativne funkcije - ovo je umjetnička žbuka. Postoji mišljenje da je umjetničko malterisanje zidova "uradi sam" nemoguće zbog složenosti posla. Prije donošenja ovakvih zaključaka, potrebno je razumjeti šta se podrazumijeva pod ovim konceptom.

Vrste umjetničkih žbuka

Pod definicijom "umjetničke žbuke" treba uzeti u obzir različite vrste gipsani premaz:

• dekorativni;
• teksturiran;
• premazivanje uz upotrebu umjetničkog slikanja.

Njihova tehnika izvođenja je malo drugačija, ali svi imaju zajedničke karakteristike performansi koje se odnose na njihova zaštitna svojstva:

• ova vrsta premaza ima svojstvo odbijanja vlage, a da je svojom površinom ne apsorbira iz okoline; lako se čisti vodom deterdžent i pjenasti sunđer ili obična krpa;
• pod utjecajem direktne sunčeve svjetlosti, boja i shema boja se ne mijenjaju, izgled dugo zadržava svoje izvorno stanje;
• može se koristiti i za unutarnju zidnu dekoraciju i za oblaganje fasada zgrada zbog visoke otpornosti na mraz;
• ima različite teksturirane premaze kako u strukturi tako iu dekoraciji;
• dekorativna žbuka odlikuje se čvrstoćom prianjanja s gotovo svim materijalima od kojih su zidovi izrađeni ili obloženi - betonom, suhozidom, ciglom, primarnom žbukom na bazi vapna ili cementa i drugim;
• sastoji se od ekološki prihvatljivih komponenti bez štetnih nečistoća;
• kada je izložen otvorenom plamenu, ne zapali se i ne ispušta otrovan dim.

Dekorativni malter

Uvjetno dekorativna žbuka prema konačnom rezultatu može se podijeliti na sljedeće vrste:

Primjer 2. Male nepravilnosti u zidu su skrivene teksturiranom žbukom.

• glatka površina pomoću aditiva u boji koji stvaraju haotične mrlje na površini koja se ukrašava;
• nakon nanošenja na zidove, ima teksturiran izgled za sliku različitih materijala za oblaganje;
• tekstura površine ima proizvoljan reljef;
• strukturni slom površine na inkluzije fragmenata iz različitih materijala za ukrašavanje;
• jata.

Koristeći dekorativnu žbuku kao završnu završnu obradu zida, možete dobiti sljedeće vizualne slike:

• premazi iz prirodni kamen;
• starinske zidne završne obrade;
• Zidne obloge u starinskom stilu;
• obična mat ili sjajna završna obrada;
• kapi kiše koje teku niz prozorsko okno;
• formacija stijena.

Ovo je prilično kratka lista onih vizualnih efekata koji se mogu reproducirati pomoću dekorativne žbuke.

Kod ove vrste završne obrade na površini se formira reljefni uzorak. Izbočine mogu doseći visinu do 2 mm. Reljefni uzorak može biti različit i formira se nanošenjem više slojeva.

S obzirom na to da se nakon nanošenja sloja daje vrijeme da se osuši, ova vrsta završnih radova je dosta dugotrajna, ali krajnji rezultat opravdava ove troškove rada.

Venecijanska žbuka

Umjetnička zidna dekoracija s vizualnim efektom poliranog mramora.

Površina venecijanske žbuke može biti sjajna ili mat.

Kao aditivi se mogu koristiti imitacije sedefa, zlata ili srebra. Nije isključeno prisustvo malog reljefa koji daje sliku prirodnog kamena transparentnosti i dubine - one vizualne iluzije koje razlikuju ovu vrstu zidnog dekora.

zidna jata

Prilično originalan izgled. zidna obloga. Na zid se nanosi posebna ljepljiva masa, na koju se, čak i prije nego što se stvrdne, prskaju raznobojne čestice nepravilnog oblika, nakon čega se nanosi zaštitni sloj laka.

Stilovi umjetničke žbuke

Pripremni radovi i primjer primjene teksturiranog dekora

Prije toga, potrebno je pažljivo pripremiti radnu površinu zidova.

Zid je očišćen od svih starih premaza - boje ili žbuke. Prajmer se proizvodi i on mora imati karakteristike duboka penetracija. Sušenje prajmera treba da bude prirodno, bez upotrebe građevinski fen za kosu i aparatima za grijanje.

Površinske razlike veće od 3 mm moraju se eliminisati gipsom.

Za nanošenje teksturirane žbuke potrebno je sastaviti sljedeći set alata:

• lopatice sa različitim širinama radne površine, od 400 mm do 10 mm;
• grater;
• lopatica;
• lopatica za rad u uglovima;
• nivo zgrade;
• plumb;
• bušilica;
• mlaznica miksera za bušilicu.

U ovoj fazi se lopaticom nanosi osnovni sloj žbuke. U ovom slučaju treba uzeti u obzir teksturu budućeg crteža po visini. U praksi se početni sloj nanosi debljine 1-1,5 mm.

Koristan savjet: prije nanošenja reljefa na površinu žbuke, bolje je isprobati tehniku ​​na komadu suhozida ili malom dijelu zida.

Sva rješenja korištena u ukrasni ukrasi zidova, imaju dugo vrijeme vezivanja, što vam omogućava da bez žurbe izvršite formiranje reljefa.

Jedan od najjednostavnijih vizualnih efekata koji svaki početnik može reproducirati je efekat stijene. Za ovo dekorativni dizajn zidovi ne zahtijevaju poseban sastav, rad se izvodi bilo kojim kitom završna obrada na bazi gipsa ili cementa. Glavni zahtjev za osnovni kit je tvrdoća i čvrstoća nakon upijanja i sušenja.

U slučaju primjene dekorativni malter u prostorijama kao što su kuhinje, kupatila ili toaleti, i drugim prostorijama sa nestabilnim nivoom vlažnosti i temperaturni režim osnovni sloj treba da ima cement kao podlogu.

Kit se nanosi na zid slojem od 2-3 mm. Crtanje se vrši lopaticom. Da biste to učinili, lopatica se ispere iz otopine i čvrsto pritisne na zalijepljenu površinu zida.

Nakon toga, donji rub lopatice se podiže i kreće se prema dolje. Kretanje odvajanja alata od sloja kita treba biti glatko, bez odvajanja otopine. Nakon svake tretirane površine, lopaticu treba oprati.

Savladavši ovu tehniku ​​nanošenja teksture na površinu žbuke, već je moguće prijeći na složenije vizualne efekte povezane sa stvaranjem reljefne slike i strukturnih umetaka.

Glavno pravilo pri nanošenju umjetničke žbuke treba biti poštivanje vremena za potpuno sušenje svakog nanesenog sloja.